De l’Asie \u00e0 l’Am\u00e9rique, de l’Europe au continent Africain, Raymond Depardon a pass\u00e9 sa vie \u00e0 sillonner le monde. L’ \u00ab Entre-temps \u00bb est pour lui cet espace dans lequel le temps se dissout, un endroit o\u00f9 il retrouve ses habitudes. C’est donc entre deux moments forts, entre deux voyages, qu’il va s’attarder \u00e0 photographier les petites choses, \u00e0 l’oppos\u00e9 de ce qu’il voit \u00e0 l’\u00e9tranger : des rues parisiennes connues, des caf\u00e9s, des sc\u00e8nes de vie en famille, des d\u00e9tails de la ville, une forme de solitude urbaine qui le caract\u00e9rise bien.
\nChaque image devient alors un r\u00e9cit unique. Au contraire de certaines s\u00e9ries dans lesquelles les photographies s’enchainent pour cr\u00e9er une narration, les images d’Entre-temps fonctionnent en miroir : l’une r\u00e9pond \u00e0 l’autre sur la double page du livre, par opposition ou par compl\u00e9mentarit\u00e9. L’histoire est fragment\u00e9e, plus libre, prompt \u00e0 \u00eatre r\u00e9invent\u00e9e. L’espace-temps est perdu de mani\u00e8re volontaire et devient presque inutile.
\nL’ouvrage Entre-temps c\u00e9l\u00e8bre cette force qu’a l’artiste de projeter des d\u00e9tails de sa propre vie pour les faire r\u00e9sonner dans la n\u00f4tre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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