N\u00e9e \u00e0 Stockholm, Anna-Eva Bergman se forme \u00e0 Oslo, Vienne, puis Paris en 1929. Inspir\u00e9e par Nouvelle Objectivit\u00e9 – comme Georges Grosz ou Otto Dix, c’est \u00e0 partir de 1946, apr\u00e8s s’\u00eatre engag\u00e9e dans l’illustration et l’\u00e9criture, qu’elle recommence \u00e0 peindre intens\u00e9ment mais dans une veine non figurative. Au fil des ans, elle installe un langage abstrait tr\u00e8s singulier, bas\u00e9 sur un vocabulaire de formes simples inspir\u00e9 \u00e0 la fois par les paysages et les mythologies nordiques.<\/p>\n
Bien que c\u00e9l\u00e9br\u00e9e et expos\u00e9e dans le monde entier de son vivant, l’oeuvre d’Anna-Eva Bergman demande aujourd’hui \u00e0 \u00eatre reconsid\u00e9r\u00e9e plus largement dans le champ de l’histoire de l’art. Cet ouvrage apporte un \u00e9clairage d\u00e9cisif dans la red\u00e9couverte de cette artiste, notamment sur sa relation particuli\u00e8re au paysage, la puret\u00e9 radicale des couleurs et des formes, ainsi que l’usage tr\u00e8s sp\u00e9cifique d’un mat\u00e9riau devenu sa signature : la feuille d’or et d’argent<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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