Quoi de plus exceptionnel, dans l’histoire de la photographie, que la coexistence, chez une m\u00eame artiste, de pratiques recouvrant des champs apparemment antagonistes : celle de la mode et celle de l’activit\u00e9 documentaire ?<\/p>\n
Entre l’enregistrement, souvent jug\u00e9 futile, de la surface et des ornements venus la recouvrir (choix des v\u00eatements, valorisation de la beaut\u00e9 et du glamour des mod\u00e8les) et celui des mis\u00e8res du monde, des corps, y compris dans leur dimension la plus crue, la chair, la photographe Madame d’Ora op\u00e8re un va-et-vient esth\u00e9tique fascinant. Si elle demeure attentive aux artistes ou aux personnalit\u00e9s d’une modernit\u00e9 unique rapprochant la Vienne de Klimt et le Paris des avant-gardes dans l’entre-deux guerres, Madame d’Ora n’en devient pas moins, apr\u00e8s la Seconde Guerre mondiale, le t\u00e9moin qui photographie les d\u00e9sastres humains touchant son pays d’origine, l’Autriche, ravag\u00e9 par le nazisme. Mais aussi, captiv\u00e9e par la po\u00e9sie cruelle des abattoirs, elle explore des th\u00e8mes macabres que son travail cr\u00e9atif sur la mode ne pouvait laisser soup\u00e7onner.
\nC’est une oeuvre singuli\u00e8re qui est ici pr\u00e9sent\u00e9e dans tous ses aspects pour la premi\u00e8re fois en France.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Quoi de plus exceptionnel, dans l’histoire de la photographie, que la coexistence, chez une m\u00eame artiste, de pratiques recouvrant des champs apparemment antagonistes : celle de la mode et celle de l’activit\u00e9 documentaire ? Entre l’enregistrement, souvent jug\u00e9 futile, de la surface et des ornements venus la recouvrir (choix des v\u00eatements, valorisation de la beaut\u00e9 […]<\/p>\n","protected":false},"featured_media":16174,"template":"","meta":[],"product_cat":[55,2948,2958,17],"product_tag":[],"acf":[],"yoast_head":"\n