L’oc\u00e9an Arctique, illumin\u00e9 par la pleine lune ou par des aurores bor\u00e9ales aux couleurs dansantes. Un aigle royal sur un rocher, ou la mer de Barents, comme une aigue-marine brillante pos\u00e9e sur une neige blanche et \u00e9blouissante. Il est difficile de ne pas s’abandonner au spectacle grandiose de cette nature, et le Finnmark, dans le nord de la Norv\u00e8ge, ne manque pas d’interpr\u00e8tes photographiques. Cato Lein, qui a grandi dans le minuscule village de p\u00eacheurs de B\u00e5tsfjord, sur la p\u00e9ninsule de Varanger qui se trouve au bout de la toundra russe et du Gulf Stream, n’\u00e9tait d’abord que peu convaincu par sa contribution en tant que photographe. L’entassement des clich\u00e9s de cartes postales a impos\u00e9 une forme de silence en lui – une peur d’avoir perdu le contact avec l’esprit du lieu.
\nCe n’est qu’apr\u00e8s avoir travaill\u00e9 comme photographe pendant plusieurs ann\u00e9es \u00e0 Stockholm qu’il s’est trouv\u00e9 pr\u00eat \u00e0 affronter \u00e0 nouveau le paysage du Finnmark, cette fois avec son expression et son esth\u00e9tique propre. Il a \u00e9galement d\u00e9cid\u00e9 d’arpenter la r\u00e9gion samie du Finnmark int\u00e9rieur, qui lui \u00e9tait totalement inconnue. Les images de Northern Silence ont \u00e9t\u00e9 prises sur une p\u00e9riode de vingt-cinq ans, du milieu des ann\u00e9es 1980 \u00e0 2012, mais ce n’est que r\u00e9cemment qu’elles ont pu \u00eatre trait\u00e9es dans l’une des rares chambres noires accessibles \u00e0 Stockholm. \u00c0 l’exception de la puissante photographie panoramique d’un bateau naviguant sur le fjord qui m\u00e8ne \u00e0 son village natal, la fougue du photographe est contenue. L’ambiance se fait terne, d\u00e9ployant une opacit\u00e9 qui rappelle plus les contrastes marqu\u00e9s de la photographie documentaire sociale que ceux des paysages classiques. Dans Northern Silence, Cato Lein a articul\u00e9 sa propre histoire au-del\u00e0 des clich\u00e9s de soleils de minuit et de rennes face \u00e0 des horizons flamboyants. La co\u00efncidence joue un r\u00f4le important, notamment du fait du n\u00e9gatif hypersensible de l’appareil polaroid, qu’il faut imm\u00e9diatement prot\u00e9ger apr\u00e8s la prise de vue. Lorsqu’il se promenait avec son tr\u00e9pied au fil du paysage, il gardait les cartouches de film dans un sac pr\u00e8s de sa poitrine pour \u00e9viter que la g\u00e9latine ne g\u00e8le. De temps en temps, un bref moment d’inattention faisait coaguler la couche r\u00e9active du film. Une rare fois, l’\u00e9mulsion du n\u00e9gatif a au contraire \u00e9t\u00e9 endommag\u00e9e par une eau trop chaude.
\nL’image des ronces des tourbi\u00e8res couvertes de fleurs blanches, avec sa lumi\u00e8re bless\u00e9e, montre une d\u00e9licatesse inattendue. Dans une autre image, alors que le papier \u00e9tait vraisemblablement rest\u00e9 coll\u00e9 dans l’\u00e9mulsion, l’oeuvre pr\u00e9sente ses qualit\u00e9s graphiques.
\nLe paysage du Finnmark n’est plus le m\u00eame que lorsque Cato Lein a grandi. Au cours des cinquante derni\u00e8res ann\u00e9es, il s’est r\u00e9chauff\u00e9 et la toundra est sur le point de dispara\u00eetre. Sur les montagnes de granit d\u00e9nud\u00e9es du pass\u00e9, la mousse pousse maintenant et les bouleaux arctiques ont \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9s par des arbres \u00e9lanc\u00e9s. Le livre capture ce paysage transform\u00e9, avec son imagerie saisissante et sombre qui se d\u00e9ploie au fil des doubles pages.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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