Peintre des zoos, membre de la Figuration narrative, meurtrier symbolique de Marcel Duchamp, pr\u00e9sident du Salon de la Jeune Peinture de 1965 \u00e0 1969, d\u00e9corateur pour le th\u00e9\u00e2tre, philosophe, po\u00e8te, dramaturge?: les cat\u00e9gories qui d\u00e9crivent le travail de Gilles Aillaud sont aussi ce qui emp\u00eache d’y acc\u00e9der. S’en affranchir suppose moins un effort qu’un suspens devant son oeuvre. Ses tableaux et ses \u00e9crits produisent eux-m\u00eames cet arr\u00eat. Tandis que ses articles politiques des ann\u00e9es soixante s’engagent dans la lutte des classes, les essais critiques et les po\u00e8mes qu’il publie apr\u00e8s le reflux id\u00e9ologique des ann\u00e9es soixante-dix \u00e9tablissent une relation directe avec les choses. Alors que les premiers cherchent \u00e0 opposer d’autres notions \u00e0 celles de la culture bourgeoise, les seconds d\u00e9laissent les concepts organisateurs. Cette \u00e9volution n’est pas un abandon du projet socialiste, mais un \u00e9largissement de sa port\u00e9e, un approfondissement de ses conditions. Ouvrir les yeux, r\u00e9fl\u00e9chir au sens que prend l’histoire, se focaliser sur le soubassement relationnel qui pr\u00e9existe au lien social, est \u00e0 la fois ce qui anime Gilles Aillaud avant Mai 68 et ce sur quoi il se concentre particuli\u00e8rement dans la suite de son oeuvre. Et c’est aujourd’hui, o\u00f9 les activit\u00e9s dominantes emportent tout dans le chaos, notre propre urgence. Sont r\u00e9unis dans la premi\u00e8re partie de cet ouvrage tous les articles politiques de Gilles Aillaud, ses essais philosophiques, ses \u00e9crits de catalogue, un choix de po\u00e8mes et de proses po\u00e9tiques concernant l’art, ainsi que la transcription de quatre manuscrits in\u00e9dits. N’y sont pas reprises ses contributions \u00e0 L’Encyclop\u00e9die de tous les animaux y compris les min\u00e9raux, ni ses pi\u00e8ces de th\u00e9\u00e2tre, ni la plupart de ses po\u00e8mes. La seconde partie r\u00e9unit d’abord les entretiens les plus importants dans lesquels Gilles Aillaud aborde son travail de peintre et de d\u00e9corateur de th\u00e9\u00e2tre, puis en annexe les principales r\u00e9actions suscit\u00e9es par le meurtre symbolique de Marcel Duchamp. En tant que pr\u00e9sident du Salon entre 1965 et 1969, Gilles Aillaud est l’auteur des \u00e9ditoriaux des quatre premiers num\u00e9ros du Bulletin de la Jeune Peinture. Comme les autres articles du journal, ils n’\u00e9taient pas sign\u00e9s, par rejet de l’individualisme.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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