Intitul\u00e9 Au film du temps, l’ouvrage, qui accompagne l’exposition, invite le lecteur \u00e0 une exp\u00e9rience immersive \u00e0 travers une s\u00e9lection de vid\u00e9os des ann\u00e9es 1980 \u00e0 2022. Dans un r\u00e9cit polys\u00e9mique, les oeuvres filmiques La Mer, Anna, Femme feu, Les Oliviers, (D’)apr\u00e8s Monet et Creazione se d\u00e9ploient dans un long travelling po\u00e9tique. Sans v\u00e9ritable d\u00e9but, ni fin, telle une boucle vid\u00e9o, les images lib\u00e8rent le lecteur du point de vue centr\u00e9, caract\u00e9ristique de la perspective albertienne. Le grain de l’image vid\u00e9o, les couleurs parfois satur\u00e9es, les variations de lumi\u00e8res, les jeux d’ombres et le point quasi immobile de la cam\u00e9ra nous immerge dans des repr\u00e9sentations quasi abstraites, dans une palpitation hypnotique, o\u00f9 la mati\u00e8re devient presque picturale. Chez Leccia, la nature – terre, air, mer, feu, vent – vient r\u00e9veiller les sens : le spectateur perd ses rep\u00e8res, ses points d’ancrage dans le r\u00e9el. Mer, for\u00eat, v\u00e9g\u00e9tation, tout semble se d\u00e9mat\u00e9rialiser sous nos yeux.
\nR\u00e9-agenc\u00e9 sp\u00e9cialement pour le Mus\u00e9e des impressionnismes, (D’)apr\u00e8s Monet offre une relecture des c\u00e9l\u00e8bres Nymph\u00e9as du peintre dans une exp\u00e9rience sensible inspir\u00e9e de l’univers color\u00e9 et mouvant de l’impressionnisme. Con\u00e7ue \u00e0 partir de l’histoire de la gen\u00e8se de la toile de Monet, la vid\u00e9o de Leccia interroge les liens avec l’abstraction am\u00e9ricaine et europ\u00e9enne. Pour le pr\u00e9sent ouvrage, l’artiste a produit sp\u00e9cialement une s\u00e9rie de diptyques extraits de (D’)apr\u00e8s Monet. Imagin\u00e9 comme une camera obscura, le graphisme du livre joue avec les codes du cin\u00e9ma super-8.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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