Photographe talentueux, reporter assidu et le plus publi\u00e9 dans le magazine Vu, c\u00e9l\u00e8bre pour ses mises en pages et images avant-gardistes, Gaston Paris (1905-1964) reste \u00e9tonnement l’un des oubli\u00e9s de l’histoire de la photographie. Ses images figurent, dans toute la presse de l’\u00e9poque, aux c\u00f4t\u00e9s de celles de Laure Albin-Guillot, Germaine Krull, ou encore Andr\u00e9 Kert\u00e9sz. \u00c9quip\u00e9 de son Rolleiflex et politiquement engag\u00e9, il saisit, d\u00e8s les ann\u00e9es 1930, le Paris des noctambules, le monde du cirque et des cabarets, les luttes sociales : ses cadrages audacieux, ses vues en contre-plong\u00e9e, ses noirs et blancs contrast\u00e9s t\u00e9moignent d’un regard ac\u00e9r\u00e9 et moderniste.<\/p>\n
Parall\u00e8lement \u00e0 cette production d\u00e9di\u00e9e aux grands sujets louant la modernit\u00e9, Gaston Paris livre de nombreux reportages \u00e9tranges et personnels, aux inspirations surr\u00e9alistes. Il excelle dans les mises en sc\u00e8nes \u00e9tonnantes et devient l’un des collaborateurs attitr\u00e9 du magazine D\u00e9tective de la fin des ann\u00e9es 1930 aux ann\u00e9es 1950 ; entre horreur et Grand Guignol, il reconstitue des drames peupl\u00e9s de gangsters et de personnages myst\u00e9rieux.<\/p>\n
Cet ouvrage offre aussi un \u00e9clairage sur la pratique naissante du photojournalisme, en particulier sur quelques-uns des grands sujets alors privil\u00e9gi\u00e9s (le monde de la nuit, la mis\u00e8re, les stars parmi lesquelles Piaf ou Cocteau, l’id\u00e9e de progr\u00e8s, etc.) et un t\u00e9moignage exceptionnel de l’\u00e9volution de la soci\u00e9t\u00e9 de l’entre-deux-guerres.<\/p>\n
Men\u00e9e sous la direction scientifique de l’historien de la photographie Michel Frizot, cette monographie pr\u00e9sente les multiples aspects d’un travail jusqu’ici m\u00e9connu et red\u00e9couvert par le Cabinet de la photographie du Centre Pompidou. Photographies, planches-contact th\u00e9matiques consciencieu-sement r\u00e9alis\u00e9es par Gaston Paris, ainsi que des extraits de pages de magazines, avec lesquels il collaborait r\u00e9guli\u00e8rement, laissent entrevoir l’\u00e9tendue de son vocabulaire esth\u00e9tique et photographique. Cette exploration visuelle sera enrichie d’une introduction \u00e0 l’oeuvre par Michel Frizot, d’un essai de Julie Jones sur la repr\u00e9sentation de la femme dans le Paris des ann\u00e9es 1930 et d’un texte de Delphine Desvaux, responsable du fonds Gaston Paris.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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