N\u00e9e en 1960 \u00e0 Ypres (Belgique), Edith Dekyndt vit et travaille \u00e0 Bruxelles et \u00e0 Berlin. \u00c0 travers ses oeuvres, l’artiste propose des exp\u00e9riences sensorielles fond\u00e9es sur l’observation minutieuse de la mati\u00e8re et des contextes culturels qui l’englobent. Apres des \u00e9tudes de communication, elle entre \u00e0 l’\u00e9cole des Beaux-Arts de Mons. De nature processuelle et conceptuelle, son approche s’int\u00e9resse aux objets, souvent ordinaires, qui composent le quotidien et \u00e0 leur transformation au contact d’environnements naturels et architecturaux. Ses installations et performances int\u00e8grent des objets naturels et usin\u00e9s, des photographies, des vid\u00e9os, du son et de la lumi\u00e8re. Chacun de ses projets s’ancre dans l’observation d’infimes d\u00e9tails \u00e0 travers lesquels des objets et des situations d’apparence quelconque deviennent \u00e0 la fois sublimes et bouleversants. Ils invitent le spectateur \u00e0 prendre conscience de l’\u00e9quilibre pr\u00e9caire des ph\u00e9nom\u00e8nes chimiques et physiques, ainsi que de la nature transitoire et fluide du monde mat\u00e9riel. Ses oeuvres sont pr\u00e9sentes dans des collections publiques et priv\u00e9es telles que celles du Centre Pompidou (Paris), du MoMA (New York), du Skulpturen Park de Cologne, de la Cranford Collection (Londres), du Cnap (Paris), de Pinault Collection (Paris), de la Kunsthalle de Hambourg, du Mudam (Luxembourg), de plusieurs Frac (Picardie, Lorraine, Bretagne, Pays de la Loire, Alsace, La R\u00e9union) ou encore du M HKA (Anvers). Apr\u00e8s Bertrand Lavier et Anri Sala, Edith Dekyndt s’empare des vitrines du Passage de la Bourse de Commerce, reproduites ici sous la forme d’un leporello. Devenues par nature l’un des dispositifs de pr\u00e9dilection des expositions universelles, c’est justement pour la reconfiguration du b\u00e2timent – d’une ancienne halle \u00e0 une bourse d’\u00e9changes – conduite pour celle de 1889 que les vitrines en place aujourd’hui furent install\u00e9es. L’artiste puise dans cette histoire pour cr\u00e9er des images qui seraient \u00ab?ph\u00e9nom\u00e8nes d’apparition, de r\u00e9surgence, dans le mouvement?\u00bb. Dans ce cycle, l’artiste provoque et interroge l’apparition de l’oeuvre, cette suspension entre deux natures (de l’objet \u00e0 l’oeuvre d’art), le \u00ab?d\u00e9j\u00e0 fait?\u00bb (ready-made) et l’inachev\u00e9. \u00c0 celle de nature morte, l’artiste pr\u00e9f\u00e8re l’expression anglaise still life, action provisoirement arr\u00eat\u00e9e, ralentie, calm\u00e9e, mais laissant le tableau vivant et ses composantes toujours actives. Elle se passionne pour la transformation des \u00e9l\u00e9ments, la variation des couleurs, les inflexions de la lumi\u00e8re, l’action du temps… Edith Dekyndt assemble et accroche ces objets du quotidien ou ces fragments d’objets, cass\u00e9s, tomb\u00e9s, ramass\u00e9s, r\u00e9cup\u00e9r\u00e9s, r\u00e9par\u00e9s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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