Le d\u00e9corateur Jean-Michel Frank (1895-1941) est une figure mythique des arts d\u00e9coratifs. Cousin d’Anne Frank, auteur du c\u00e9l\u00e8bre journal, sa biographie fait de lui un personnage de roman noir, d’une guerre mondiale \u00e0 l’autre, du suicide de son p\u00e8re \u00e0 Paris au sien en mars 1941 \u00e0 New York. Son style qualifi\u00e9 de \u00ab luxe pauvre \u00bb est tout aussi paradoxal que sa vie qui s’est d\u00e9roul\u00e9e dans une apparente futilit\u00e9 et un certain myst\u00e8re, entre f\u00eates et solitude, avec des amiti\u00e9s fid\u00e8les pour des po\u00e8tes comme Ren\u00e9 Crevel, des artistes comme Giacometti, Dal\u00ed ou B\u00e9rard, mais aussi ses clients, gens du monde, de la mode ou intellectuels : Charles et Marie-Laure de Noailles, Nelson Rockefeller, Cole Porter, Francis Poulenc, Fran\u00e7ois Mauriac, Pierre Drieu La Rochelle, Louis Aragon, Paul Eluard, Lucien Lelong, Elsa Schiaparelli ou Madeleine Vionnet. Les contraignant \u00e0 se d\u00e9faire de leurs objets, de leurs tableaux et de leurs tapis, Frank a invent\u00e9 pour eux des lieux propices \u00e0 la m\u00e9ditation et au r\u00eave. Dans ces d\u00e9cors irr\u00e9els, le mobilier n’a plus de place assign\u00e9e. D’une simplicit\u00e9 parfaite, il pr\u00e9sente des affinit\u00e9s avec le n\u00e9oclassicisme fran\u00e7ais du XVIIIe si\u00e8cle. Un n\u00e9oclassicisme qu’il r\u00e9interpr\u00e8te avec subtilit\u00e9, d\u00e9pouille de ses ornements, m\u00e9langeant les mati\u00e8res sophistiqu\u00e9es et ordinaires, habillant ses lignes pr\u00e9cises de cuir gain\u00e9 par Herm\u00e8s, de parchemin ou de galuchat, sablant ou arrachant le ch\u00eane \u00e0 la gouge, d\u00e9capant les lambris, les mariant au pl\u00e2tre, \u00e0 la paille, \u00e0 la terre cuite, au graphite, \u00e0 la toile de jute. Indiff\u00e9rent aux grands d\u00e9bats de la premi\u00e8re moiti\u00e9 d’un XXe si\u00e8cle, d\u00e9chir\u00e9 entre les aspirations sociales du mouvement moderne et les tenants de la tradition, Jean-Michel Frank n’a cherch\u00e9 ni \u00e0 construire un nouveau monde ni \u00e0 se raccrocher \u00e0 un pass\u00e9 nostalgique. Avec \u00e9l\u00e9gance, il a cass\u00e9 les conventions, nettoy\u00e9 les lieux de leur histoire. Peut-\u00eatre est-ce ce m\u00e9lange de l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 et de rigueur, de r\u00eave et de po\u00e9sie, ce d\u00e9tournement tr\u00e8s moderne des objets et des mat\u00e9riaux qui ont amen\u00e9 tant de d\u00e9corateurs et de designers \u00e0 se r\u00e9clamer de lui, sans comprendre souvent qu’une telle oeuvre est indissociable de l’\u00eatre. Si, aujourd’hui, ses cr\u00e9ations sont recherch\u00e9es par les antiquaires du monde entier et figurent dans les plus grandes collections, certaines, comme le canap\u00e9 Confortable ou le vase cubique, objet de r\u00e9cup\u00e9ration industriel, sont entr\u00e9es dans l’univers commun, vulgaris\u00e9es sans que le nom de Jean-Michel Frank ne soit jamais cit\u00e9. La monographie de Pierre-Emmanuel Martin-Vivier replace l’oeuvre du cr\u00e9ateur dans le contexte artistique, intellectuel et politique de son \u00e9poque, au-del\u00e0 du personnage mondain auquel on l’a souvent r\u00e9duit. L’\u00e9tude de l’ensemble de la production, connue \u00e0 ce jour, de Frank et de ses collaborateurs a permis d’\u00e9tablir un catalogue de mod\u00e8les et de d\u00e9finir ses \u00e9volutions stylistiques, d\u00e9terminant l’apport unique du cr\u00e9ateur dans l’histoire des arts d\u00e9coratifs du XXe si\u00e8cle. Des int\u00e9rieurs anonymes sont identifi\u00e9s, d’autres r\u00e9v\u00e9l\u00e9s. Des aspects peu connus, comme son association avec Adolphe Chanaux ou ses collaborations avec B\u00e9rard, Giacometti, Laurens, Rodocanachi et Terry, d\u00e9terminantes dans l’\u00e9laboration de son esth\u00e9tique, sont enfin \u00e9claircis.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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