\u00c0 l’instar de Villas 50 en France, le premier volume de Rapha\u00eblle Saint-Pierre paru aux \u00e9ditions Norma, Villas 60-70 en France d\u00e9montre que la France a produit une architecture digne d’\u00eatre regard\u00e9e et appr\u00e9ci\u00e9e, des oeuvres d’architectes fran\u00e7ais (Jean Balladur, Andr\u00e9 Bruy\u00e8re, Paul Chemetov, Jean Nouvel, Claude Parent, Roland Simounet, etc.) ou \u00e9trangers (Marcel Breuer, Philip Johnson, Richard Neutra, Oscar Niemeyer). L’ouvrage d\u00e9finit \u00e9galement et analyse les diff\u00e9rentes interpr\u00e9tations des courants de pens\u00e9e et esth\u00e9tiques en France, notamment dans leur relation aux mouvements internationaux.
\nAu milieu des ann\u00e9es 60, les pr\u00e9mices des contestations sociales et la mont\u00e9e en puissance de la contre-culture se font sentir. Une rupture avec le monde orthogonal qui pr\u00e9valait depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale s’amorce. Et cela, tant aux \u00c9tats-Unis qu’en Europe. L’architecture moderne est totalement mise en question par une multiplicit\u00e9 de mouvements et de tendances qui apparaissent ou prennent de l’ampleur dans les ann\u00e9es 60. Contrairement \u00e0 la d\u00e9cennie pr\u00e9c\u00e9dente, on ne peut pas parler d’un style caract\u00e9ristique des d\u00e9cennies 60 ou 70. Cependant le programme de la maison reste, plus que jamais, un laboratoire pour les nouvelles g\u00e9n\u00e9rations d’architectes.
\nDivis\u00e9e en trois chapitres, la premi\u00e8re partie du livre s’attache \u00e0 discerner les influences, les ruptures, les th\u00e8mes de r\u00e9flexion dans l’architecture de la maison individuelle fran\u00e7aise de la p\u00e9riode. Le premier chapitre est consacr\u00e9 aux m\u00e9tamorphoses de l’architecture moderne. Les d\u00e9bats se complexifient, les mod\u00e8les changent, comme les rep\u00e8res avec la r\u00e9forme de l’enseignement de l’architecture. Mais la classification des nouvelles exp\u00e9riences ou th\u00e9ories architecturales par les m\u00e9dias est parfois artificielle et forc\u00e9e, au risque d’entra\u00eener des amalgames ou des courants \u00e9ph\u00e9m\u00e8res.
\nLe deuxi\u00e8me chapitre s’int\u00e9resse aux d\u00e9fis envers les typologies habituelles, aux rapports entre architecture et sciences, \u00e0 l’effacement des fronti\u00e8res avec les arts plastiques (Pierre Sz\u00e9kely) et \u00e0 l’architecture prospective (Jean- Louis Chan\u00e9ac). D\u00f4mes, parabolo\u00efdes hyperboliques, bulles (Pascal H\u00e4usermann, Antti Lovag) et gonflables sont les symboles d’une nouvelle architecture rompant avec la bo\u00eete. Le troisi\u00e8me chapitre aborde la pens\u00e9e \u00e9cologique.
\nElle appara\u00eet d’abord chez quelques scientifiques, intellectuels et marginaux puis, lors de la crise p\u00e9troli\u00e8re de 1973, investit la sc\u00e8ne nationale avec le renouvellement de l’int\u00e9r\u00eat pour le bois (Pierre Lajus, Jean-Pierre Watel) et des essais d’architecture solaire (Guy Rottier).
\nDans la seconde partie du livre, une trentaine de villas, class\u00e9es par ordre chronologique et dont la construction s’\u00e9chelonne de 1960 \u00e0 1979, sont analys\u00e9es en d\u00e9tail avec l’aide de documents graphiques et photographiques. Elles illustrent et approfondissent les th\u00e8mes abord\u00e9s en premi\u00e8re partie.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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