Autour de 1930, un peu \u00e0 rebours de l’\u00e9poque, Serge Roche embrassa la cause du baroque. Fils d’un marchand d’art, qui devait finir aquarelliste r\u00e9put\u00e9, il connut d\u00e8s l’enfance les artistes qui fr\u00e9quentaient, \u00e0 Montmartre, la boutique familiale et n’\u00e9taient autres que Picasso, Renoir ou Pissaro. Fascin\u00e9 par ces oeuvres d’art \u00e0 la fois virtuoses et invisibles que sont les cadres et les miroirs, il en devint l’archiviste, l’\u00e9rudit et le galeriste. Sa familiarit\u00e9 avec les d\u00e9cors rococo et les cabinets de glaces de l’Europe baroque, de Venise \u00e0 Wurtzburg, eut une autre cons\u00e9quence : il imagina et produisit meubles, objets et d\u00e9cors que se disputerait pendant plus de trente ans une client\u00e8le choisie, de Chanel \u00e0 Ali Khan. De stuc et de miroirs, ses consoles, ses ob\u00e9lisques, ses chemin\u00e9es et ses objets d\u00e9coratifs r\u00e9inventent le r\u00e9pertoire des styles qui le fascinaient, jouant des brisures de lumi\u00e8re et des reflets d’eau morte des miroirs vieillis. Ses cr\u00e9ations prennent place aupr\u00e8s de celles d’autres cr\u00e9ateurs, tels Andr\u00e9 Arbus et Jean-Charles Moreux, qui se refus\u00e8rent \u00e0 consid\u00e9rer l’ornement comme un crime et font aujourd’hui l’objet d’une r\u00e9\u00e9valuation radicale.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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