Fascin\u00e9 par le reflet magique de la lumi\u00e8re \u00e0 travers les vitraux de Chartres, qu’il d\u00e9couvre enfant, Max Ingrand (1908-1969) ne cesse durant pr\u00e8s de quarante ans d’explorer les champs multiples du verre.
\nMat\u00e9riau mill\u00e9naire. sur le plan stylistique et formel. du vitrail au design, du d\u00e9cor \u00e0 l’architecture. Dans tous ces domaines. artisanaux ou industriels. le ma\u00eetre verrier d\u00e9veloppe une technique remarquable. Ses d\u00e9cors \u00e0 l’antique grav\u00e9s \u00e0 l’acide ou au sable en font une figure majeure de l’Art d\u00e9co. Il collabore au chantier du paquebot Normandie, travaille pour les plus grands d\u00e9corateurs. Jules Leleu.
\nMarc du Plantier. Andr\u00e9 Artus, pour des architectes comme Pierre Patout. auteur du pavillon du Collectionneur \u00e0 l’Exposition internationale de 1925, ou Charles Siclis. promoteur de lieux \u00e0 la mode dans le paris des Ann\u00e9es folles. Au sortir de la guerre, l’usage du verre grav\u00e9 se vulgarise. les mat\u00e9riaux composites apparaissent_ Max Ingrand revient mi Travail du vitrail. Sou u’uvre dans ce domaine. d’un expressionnisme inspir\u00e9 de l’imagerie moyen\u00e2geuse.
\nEst l’une des plus prolifiques \u00e9lu si\u00e8cle. en France. o\u00f9 il intervient sur des \u00e9difices majeurs de l’art gothique. mais aussi en Allemagne. aux Etats-Unis, au Canada, au Br\u00e9sil. Apr\u00e8s avoir exploit\u00e9 les jeux de la lumi\u00e8re naturelle. son interrogation se porte sur le luminaire. Faisant du verre la mati\u00e8re m\u00eame de la lumi\u00e8re, il dessine des lampes et des appliques incandescentes. dalles polies et abras\u00e9e. blocs de p\u00e2te de verre taill\u00e9e au burin.
\nLue d\u00e9marche qui conduit ce tenant du classicisme fran\u00e7ais au design o\u00f9 son nom s’inscrit aux c\u00f4t\u00e9s (le ceux de Serge Mouille et de Gin() Sarfatti. Certains de ses luminaires sont. cinquante ans apr\u00e8s leur cr\u00e9ation. devenus des classiques. comme la lampe de table en opaline blanche de 1951. Durant treize ans. il assure la direction artistique de Fontana Arte cr\u00e9\u00e9e par l’architecte Gio Ponti. Fondateur de la soci\u00e9t\u00e9 Verre Lumi\u00e8re \u00e0 la fin de sa vie, il favorise l’\u00e9mergence (l’une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de designers et exp\u00e9rimente les technologies les plus avanc\u00e9es en mati\u00e8re d’\u00e9clairage qu’il mettra au service du verre industriel chez Saint-Cubain et surtout d’une architecture qu’il veut transparente.
\nCet ouvrage de l’historien d’art Pierre-Emmanuel Martin-Vivier r\u00e9v\u00e8le, \u00e0 travers documents d’archives et photographies contemporaines r\u00e9unis par la galerie Jacques Lacoste, la richesse et la diversit\u00e9 d’une ouvre que le cloisonnement des disciplines artistiques. les querelles entre tenants de la tradition et de la modernit\u00e9 ont jusque-l\u00e0 emp\u00each\u00e9 de consid\u00e9rer dans son int\u00e9gralit\u00e9.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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