Bien que l’effet moir\u00e9 soit nomm\u00e9 et d\u00e9crit d\u00e8s le d\u00e9but des ann\u00e9es 1960, il n’avait jamais constitu\u00e9 un objet de recherche en tant que tel, et cela en d\u00e9pit de la vogue r\u00e9cente des \u00e9tudes sur l’art optique et cin\u00e9tique. Cette lacune est aujourd’hui combl\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 cet essai monographique de l’historien de l’art Arnauld Pierre qui se penche sur la magie du moir\u00e9 – ou comment, de la superposition de structures g\u00e9om\u00e9triques statiques et r\u00e9p\u00e9titives, relativement peu int\u00e9ressantes en elles-m\u00eames, on passe avec une rapidit\u00e9 foudroyante \u00e0 un monde de structures vibrantes et vacillantes, qui se d\u00e9forment et se reforment en permanence sous l’oeil conquis du spectateur.Arnauld Pierre r\u00e9habilite dans le m\u00eame temps, ou en tout cas fait \u00e0 nouveau conna\u00eetre, une figure oubli\u00e9e \u00e0 propos de laquelle tout ou presque \u00e9tait in\u00e9dit : Gerald Oster, figure un peu fantasque de cette \u00e9poque, \u00e0 la c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 aussi soudaine qu’\u00e9ph\u00e9m\u00e8re, autoproclam\u00e9 \u00ab P\u00e8re du Moir\u00e9 \u00bb, dont le r\u00f4le central est devenu une \u00e9vidence au fil des recherches et de l’\u00e9criture. Entre art et science, entre magie et cybern\u00e9tique, Magic moir\u00e9s est une piq\u00fbre de rappel surprenante de ces ann\u00e9es 1960 psych\u00e9d\u00e9liques.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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