N\u00e9e \u00e0 Meudon en 1910 d’un p\u00e8re m\u00e9decin d’origine catalane et d’une m\u00e8re arm\u00e9nienne que sa famille avait envoy\u00e9 \u00e9tudier la peinture \u00e0 Paris dans l’atelier d’Eug\u00e8ne Carri\u00e8re, Guidette Carbonell a choisi d\u00e8s son plus jeune \u00e2ge une vie d’artiste qu’elle a men\u00e9e jusque dans les ann\u00e9es 90 avec une d\u00e9termination et une ind\u00e9pendance remarquables. Amie du grand c\u00e9ramiste catalan Josep Llorens Artigas, form\u00e9e dans les \u00e9coles d’art de la rive gauche, o\u00f9 elle suit les cours d’Andr\u00e9 Lhote, d’Othon Friesz et de Roger Bissi\u00e8re, elle s’oriente vers la c\u00e9ramique, pressentant qu’elle y trouvera sa libert\u00e9 d’expression. Plus tard, le go\u00fbt de l’exp\u00e9rimentation, la recherche d’un mat\u00e9riau plus l\u00e9ger la pousseront \u00e0 abandonner le travail de la terre et du ciment pour des tapisseries, qu’elle composera \u00e0 la mani\u00e8re de son ma\u00eetre et ami Bissi\u00e8re avec des fragments de tissus coll\u00e9s et cousus. Dans un temps o\u00f9 il a \u00e9t\u00e9 parfois difficile de d\u00e9partager
\nl’artiste de l’artisan, o\u00f9 souvent les peintres ont abord\u00e9 la c\u00e9ramique et la tapisserie comme un simple support de formes, c\u00e9ramique et tapisserie font partie intrins\u00e8que de l’art de Guidette Carbonell. Les traitant \u00e0 sa mani\u00e8re tr\u00e8s particuli\u00e8re, entre abstraction et figuratif, leur incorporant des \u00e9l\u00e9ments, verre ou m\u00e9tal, au gr\u00e9 de sa fantaisie, avec parfois une qualit\u00e9 d’inachev\u00e9 tr\u00e8s actuelle, Guidette Carbonell exprime un monde int\u00e9rieur troublant, dans lequel on retrouve l’imaginaire de l’enfance. Proche des artistes de l’\u00c9cole de Paris avec lesquels elle expose chez Jeanne Bucher, nourrie de culture orientale et m\u00e9diterran\u00e9enne, subjugu\u00e9e par l’\u00e9vidence des repr\u00e9sentations romanes et primitives, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 l’on regarde le monde avec un oeil neuf, elle apporte dans ces ann\u00e9es 50, souvent un peu clinquantes, une coloration particuli\u00e8re, une \u00e9tranget\u00e9 frappante. Des sculptures animali\u00e8res en c\u00e9ramique de ses d\u00e9buts aux muraux g\u00e9ants des 1% architecturaux, qu’elle construit pratiquement seule et o\u00f9 elle est l’une des rares femmes \u00e0 s’\u00eatre illustr\u00e9e avec tant de force, jusqu’aux derniers grands collages textiles des ann\u00e9es 90, se d\u00e9ploie un bestiaire fabuleux o\u00f9 peu \u00e0 peu, rappelant en cela Germaine Richier, l’humain se m\u00eale \u00e0 l’animal. Ainsi, dans l’esprit de synth\u00e8se des arts tout \u00e0 fait de son temps, Guidette Carbonell s’est plong\u00e9e tout au long de sa vie avec une curiosit\u00e9 insatiable dans les univers de la mythologie, de la musique, de la po\u00e9sie et de la science, sans jamais perdre son \u00e9merveillement devant la nature, pour cr\u00e9er une oeuvre forte et d’une expression qui nous appara\u00eet aujourd’hui, par certains aspects, tr\u00e8s contemporaine.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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