D\u00e8s la fin du xixe , la joaillerie devient un vecteur important de l’exp\u00e9rimentation formelle et de l’innovation plastique de son \u00e9poque, gr\u00e2ce au d\u00e9veloppement des connaissances en mati\u00e8re de pierre, des techniques de taille et de sertissage. Livres et expositions permettent de mettre en valeur cet art d\u00e9coratif de premier plan qui accompagne le romantisme dans ses derniers feux avant d’adopter le r\u00e9pertoire Art nouveau naissant.
\nLes paysages de l’\u00e2me, les songes et cauchemars du symbolisme imagin\u00e9s par Lalique, Fouquet ou Carabin, de m\u00eame que les formes et motifs emprunt\u00e9s \u00e0 la Renaissance d’Eug\u00e8ne Grasset ou Lucien Gaillard c\u00e8dent la place \u00e0 une faune et une flore issues d’un nouvel imaginaire biologique, aquatique et sous-marin, nourries par la vulgarisation des grandes d\u00e9couvertes scientifiques et de la pens\u00e9e \u00e9volutionniste. Pour mieux repr\u00e9senter la nature, Vever, Lalique, Boucheron, Fouquet ou Nocq introduisent des mat\u00e9riaux nouveaux :
\nCorne, plume, \u00e9ventail plus diversifi\u00e9 de pierres semi-pr\u00e9cieuses.
\nL’\u00e9tude des plantes comme des min\u00e9raux et cristaux, notamment gr\u00e2ce aux magnifiques planches \u00e9labor\u00e9es par le biologiste Ernst Haeckel, ouvre \u00e9galement la voie, d\u00e8s les ann\u00e9es 1900, \u00e0 un nouvel ordre d\u00e9coratif r\u00e9v\u00e9lant la structure cristalline des micro-organismes. Cette g\u00e9om\u00e9trisation tout en retenue ouvre le champ de l’abstraction et du mouvement Art d\u00e9co qui s’affirmera d\u00e8s les ann\u00e9es 1910 avant de triompher dans les ann\u00e9es 1920.
\nAccompagn\u00e9 d’un glossaire des mat\u00e9riaux et techniques et de notices biographiques des principaux acteurs de l’\u00e9poque, cet ouvrage permet de comprendre la richesse et l’\u00e9volution stylistique du bijou et de le replacer dans l’art de son temps.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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