Une r\u00e9\u00e9valuation audacieuse de Louise Nevelson, une ic\u00f4ne de l’art du vingti\u00e8me si\u00e8cle dont les proc\u00e9dures innovantes sont li\u00e9es \u00e0 des formes de fabrication sexu\u00e9es, class\u00e9es et racialis\u00e9es. En repensant radicalement l’art de Louise Nevelson (1899-1988), Julia Bryan-Wilson fournit un compte rendu critique longtemps attendu d’une figure embl\u00e9matique de la sculpture d’apr\u00e8s-guerre. Immigr\u00e9e juive n\u00e9e en Ukraine, Louise Nevelson a pers\u00e9v\u00e9r\u00e9 dans le monde de l’art new-yorkais domin\u00e9 par les hommes. N\u00e9anmoins, ses proc\u00e9dures de construction minutieuses – dans lesquelles elle assemblait des morceaux de bois trouv\u00e9s en structures \u00e9labor\u00e9es, g\u00e9n\u00e9ralement peintes en noir – ont \u00e9t\u00e9 peu \u00e9tudi\u00e9es. Organis\u00e9 autour d’une s\u00e9rie d’op\u00e9rations cl\u00e9s du processus de Nevelson (tra\u00eener, colorier, assembler et faire face), le livre comprend quatre volumes sous coffret, reli\u00e9s individuellement, qui peuvent \u00eatre lus dans n’importe quel ordre. La forme et le contenu font ainsi \u00e9cho aux sculptures modulaires de Nevelson, dont l’artiste a elle-m\u00eame r\u00e9arrang\u00e9 les bo\u00eetes quadrill\u00e9es. Explorant la mani\u00e8re dont les cr\u00e9ations de Nevelson sont li\u00e9es \u00e0 la domesticit\u00e9, \u00e0 la mati\u00e8re racialis\u00e9e, au travail sexu\u00e9 et \u00e0 l’environnement, Bryan-Wilson propose un examen soutenu des implications sociales et politiques de l’art de Nevelson. L’auteur aborde \u00e9galement les sculptures de Nevelson \u00e0 partir de sa propre subjectivit\u00e9 incarn\u00e9e en tant qu’universitaire f\u00e9ministe queer. Elle forge une histoire de l’art \u00e9largie qui place les assemblages de Nevelson en dialogue avec un large \u00e9ventail de mondes marginalis\u00e9s et souligne la proclamation d’all\u00e9geance de l’artiste \u00e0 la n\u00e9gritude.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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