Figure majeure de la sc\u00e8ne artistique fran\u00e7aise, Xavier Veilhan (n\u00e9 en 1963) vit et travaille \u00e0 Paris. Son oeuvre est le r\u00e9sultat d’une pratique plurielle, entre sculpture, peinture, photographie et installation.
\n\u00c0 travers un entretien avec l’artiste, des textes critiques mais aussi une s\u00e9lection d’essais de diff\u00e9rents acteurs du spectacle vivant, de philosophes ou de po\u00e8tes, l’ouvrage aborde deux pendants de la production de Xavier Veilhan, le film et la performance : deux pratiques \u00e0 la fois distinctes et compl\u00e9mentaires, qui interrogent \u00e0 leur mani\u00e8re le lieu et le rapport \u00e0 l’image.
\n\u00ab Je ne crois pas que l’artiste soit un inventeur, qui re\u00e7oit les id\u00e9es tomb\u00e9es du ciel, c’est une sorte de travailleur qui va r\u00e9v\u00e9ler des choses existantes par son travail et l’attention qu’il porte au monde et \u00e0 son environnement \u00bb (Xavier Veilhan, 2011).
\nAu d\u00e9but des ann\u00e9es 2000, il r\u00e9alise son premier film, Le Film du Japon (2002), dont les sc\u00e8nes, muettes, furent pens\u00e9es comme une extension de son travail de sculpteur. De 2003 \u00e0 2011, ce sont sept films qui viennent s’ajouter \u00e0 la production artistique de Xavier Veilhan. Son approche du cin\u00e9ma s’apparente \u00e0 celle de l’animation de photographies, afin de rendre compte d’un d\u00e9coupage du temps, d’un morcellement \u00e0 analyser. \u00ab C’est une mani\u00e8re, comme dans le cin\u00e9tisme et les probl\u00e9matiques d’optique, de r\u00e9v\u00e9ler une chose qui est pr\u00e9sente mais qui n’est pas visible, qui est d’ailleurs la fonction assign\u00e9e \u00e0 l’art en g\u00e9n\u00e9ral \u00bb (Xavier Veilhan, 2011). Les films de Xavier Veilhan accordent une importance toute particuli\u00e8re \u00e0 la musique : il s’entoure pour cela d’artistes contemporains comme S\u00e9bastien Tellier, \u00e9galement acteur dans Cruiser (2005) ou encore le groupe Air (Radiator, 2008). En 2015, Xavier Veilhan renoue avec sa pratique de cin\u00e9aste en r\u00e9alisant Vent moderne et Matching Numbers, dans lesquels il investit des espaces architecturaux audacieux, comme l’op\u00e9ra Garnier et la villa Noailles.
\nEntre chor\u00e9graphie et performance, \u00ab des corps se multiplient et cr\u00e9ent des f\u00eates kal\u00e9idoscopiques, des ouvriers sculptent des formes et leurs \u00e9tincelles deviennent des plan\u00e8tes dont les sillons rappellent des disques gramophones. et on voit alors que pas d’architecture sans regard, pas de corps sans espace, de composition sans d\u00e9sarticulation, pas de surfaces sans lignes bris\u00e9es \u00bb (La\u00ebtitia Masson).
\n\u00c0 l’instar de ses films, les performances de Xavier Veilhan se lisent en relation directe avec sa pratique plastique. Boucle et Ville nouvelle (2006), deux performances jou\u00e9es \u00e0 l’occasion de la cinqui\u00e8me \u00e9dition de Nuit Blanche (Paris), rappellent le lien \u00e9troit qui lie l’oeuvre et son contexte. Ailleurs, la performance vient souligner le propos d’une exposition (Performance a\u00e9rienne, 2012) ou la compl\u00e9ter, comme \u00e0 Los Angeles (2012), o\u00f9 la Case Study House n\u00b021 sert de pilier \u00e0 l’\u00e9laboration d’une dialectique entre architecture et sculpture.
\nXavier Veilhan a fait l’objet de nombreuses expositions personnelles, en France au mus\u00e9e d’Art moderne de la ville de Paris (1994), au Centre Pompidou (2004) ou encore au ch\u00e2teau de Versailles (2009) ; mais aussi \u00e0 l’international : Hong Kong, S\u00e9oul, Barcelone, New-York entre autres.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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