D\u00f3ra Maurer (*1937, vit \u00e0 Budapest) passe pour l’une des \u00c2\u00adrepr\u00e9sentantes les plus \u00e9minentes de la n\u00e9o-avant-garde. En tant que telle, elle fait partie des artistes qui ont chemin\u00e9 sur des voies progressives en-de\u00e7\u00e0 de la politique culturelle \u00c2\u00ad\u00e9tatique en Hongrie depuis les ann\u00e9es 1960. Ses travaux, \u00c2\u00adcompos\u00e9s de graphismes, photographies, films, actionnisme et peinture, r\u00e9v\u00e8lent des approches conceptuelles claires dont les aspects centraux sont cependant la perception, le mouvement, le d\u00e9calage et la transformation. L’abstraction, notamment celle des premi\u00e8res ann\u00e9es de la R\u00e9publique f\u00e9d\u00e9rale d’Allemagne, peut \u00c2\u00adaujourd’hui \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme un \u00ab assainissement \u00bb politique, alors qu’elle incarnait une \u00ab soci\u00e9t\u00e9 ouverte \u00bb. Les collections des mus\u00e9es allemands sont nombreuses \u00e0 s’orienter en cons\u00e9quence, celles de la Kunsthalle de Bielefeld aussi. Mais dans les anciens pays de l’Est comme la Hongrie, l’abstraction avait une connotation \u00ab oppositionnelle \u00bb. Avec ses oeuvres non-figuratives, oppos\u00e9es aux consignes officielles du r\u00e9alisme socialiste, D\u00f3ra Maurer occupe une position \u00e0 part, encore \u00e9tay\u00e9e par ses contacts et voyages \u00e0 l’Ouest, que sa double nationalit\u00e9 hongroise et autrichienne lui permet d\u00e9j\u00e0 avant 1989. Ses exp\u00e9rimentations avec la photographie et le film dans les ann\u00e9es 1970, comme ses travaux abstraits g\u00e9om\u00e9triques bas\u00e9s sur le d\u00e9calage processuel, affichent un parall\u00e9lisme en apparence formel avec l’art de l’apr\u00e8s-guerre en Europe occidentale et aux USA. Ils sont pourtant ind\u00e9niablement li\u00e9s \u00e0 l’exp\u00e9rience de la vie sous un r\u00e9gime communiste sans \u00c2\u00adlaquelle ils seraient inimaginables.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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