Catalogue officiel de l’Exposition \u00ab\u00a0Piero Manzoni, Achromes\u00a0\u00bb au Mus\u00e9e Cantonal des beaux arts de Lausanne du 15 juin au 25 septembre 2016.
\n Figure majeure des ann\u00e9es 1950-1960, Piero Manzoni est consid\u00e9r\u00e9 comme l’un des artistes les plus novateurs de la p\u00e9riode, avec Lucio Fontana ou encore Yves Klein, avec lesquels il partage l’exp\u00e9rience de la peinture monochrome.
\nBien qu’ayant eu une carri\u00e8re tr\u00e8s br\u00e8ve (il meurt \u00e0 l’\u00e2ge de 29 ans), Piero Manzoni a laiss\u00e9 un oeuvre fulgurant qui a fortement influenc\u00e9 nombre d’artistes du groupe Zero, de l’Arte Povera et de l’art conceptuel.
\nApr\u00e8s des \u00e9tudes de philosophie, Manzoni s’adonne \u00e0 la peinture en autodidacte. Fondateur du groupe nucl\u00e9aire, il r\u00e9alise une s\u00e9rie de peintures \u00e0 dominante noire figurant des empreintes d’objets. Sa pratique se radicalise apr\u00e8s avoir vu les monochromes bleus d’Yves Klein qui le fascinent, mais qu’il rejette aussit\u00f4t en proposant une approche plus radicale : l’absence m\u00eame de couleur.
\nIl commence alors sa s\u00e9rie d’Achromes, avant de cr\u00e9er la galerie Azimuth et la revue \u00e9ponyme avec Enrico Castellani. Manzoni con\u00e7oit alors sa s\u00e9rie des Lignes ou ses ballons gonfl\u00e9s de Souffle d’artiste, avant de r\u00e9aliser 90\u00a0bo\u00eetes de conserve de Merde d’artiste en 1961, critique et r\u00e9flexion autour du march\u00e9 de l’art et du geste cr\u00e9atif comme produit de l’artiste.
\nMais les Achromes, ces oeuvres monochromes blanches auxquelles il travaille pendant les sept ann\u00e9es de sa carri\u00e8re (1957-1963), constituent le coeur de son oeuvre, poussant plus loin encore les exp\u00e9riences de la monochromie en choisissant l’a-chromie, l’absence m\u00eame de couleur. Dans une volont\u00e9 de remise en cause de la surface picturale et de la gestualit\u00e9 psychologique, qui domine dans la peinture informelle et lyrique de l’apr\u00e8s-guerre, Piero Manzoni \u00e9vacue de l’oeuvre couleur et dessin. Ce rejet de la tradition picturale passe par un refus du pinceau et de la peinture au profit de mat\u00e9riaux \u00e9trangers \u00e0 la tradition picturale\u00a0: kaolin, coton industriel, fausse fourrure, polystyr\u00e8ne, petits pains, cailloux, etc. Lorsqu’il utilise la toile, l’artiste y applique une gestualit\u00e9 minimale\u00a0: plissage, tra\u00e7age, couture, badigeonnage, le tout donnant lieu \u00e0 des formes approximatives\u00a0: plis, quadrillages, lignes, etc. Les surfaces sont rarement lisses et mettent en avant les irr\u00e9gularit\u00e9s al\u00e9atoires de la mati\u00e8re.
\nLes \u00e9ditions Hazan publieront le catalogue de la premi\u00e8re et prestigieuse exposition mus\u00e9ale suisse d\u00e9di\u00e9e \u00e0 cet artiste, organis\u00e9e en 2016 par le Mus\u00e9e cantonal des Beaux-Arts de Lausanne. Cette exposition, r\u00e9alis\u00e9e en \u00e9troite collaboration avec la Fondation Piero Manzoni de Milan, b\u00e9n\u00e9ficie de pr\u00eats d’importantes institutions publiques et de nombreuses grandes collections priv\u00e9es europ\u00e9ennes.
\nCentr\u00e9e sur les Achromes, la manifestation et son catalogue pr\u00e9senteront plus de 80 pi\u00e8ces repr\u00e9sentatives des diff\u00e9rentes s\u00e9ries, depuis les tr\u00e8s c\u00e9l\u00e8bres toiles pliss\u00e9es jusqu’aux derni\u00e8res oeuvres en polystyr\u00e8ne, accompagn\u00e9es d’essais permettant d’appr\u00e9hender sous des angles in\u00e9dits l’une des recherches majeures de l’art de la fin des ann\u00e9es 1950 et du d\u00e9but des ann\u00e9es 1960. Co\u00e9dition\u00a0Mus\u00e9e Cantonal des beaux arts de Lausanne\/Editions Hazan.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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