Julia Margaret Cameron (11 juin 1815 \u00e0 Calcutta – 26 janvier 1879 \u00e0 Ceylan) est une photographe britannique, surtout connue pour ses portraits de c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s de son temps. Elle r\u00e9alisa aussi des illustrations photographiques inspir\u00e9es par la peinture pr\u00e9rapha\u00e9liteanglaise.
\nPhotographe amateur devenue portraitiste renomm\u00e9e, Julia Margaret Cameron eut une v\u00e9ritable d\u00e9marche artistique. Anim\u00e9e par une recherche de la beaut\u00e9 et de l’esth\u00e9tique, elle cherchait \u00e0 capter la personnalit\u00e9 des sujets qui posaient pour elle. Cette d\u00e9marche \u00e9tait novatrice, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 la photographie, technique encore r\u00e9cente, \u00e9tait surtout estim\u00e9e pour sa pr\u00e9cision documentaire.
\nLa carri\u00e8re photographique de Cameron fut courte (environ 12 ans) et commen\u00e7a tardivement dans sa vie. Son travail a eu un impact notable sur la photographie moderne, en particulier ses portraits au cadrage serr\u00e9 et au flou artistique.
\nUne photographe tardive mais passionn\u00e9e[modifier | modifier le code] Charles Hay Cameron (1795-1881), son mari. Julia Margaret Cameron, 1864 En 1863, alors que Julia Margaret Cameron f\u00eatait ses 48 ans, sa fille a\u00een\u00e9e lui offrit un appareil photo.
\nElle d\u00e9buta alors sa carri\u00e8re de photographe, qu’elle se mit aussit\u00f4t \u00e0 pratiquer avec passion. Elle employait le proc\u00e9d\u00e9 au collodion humide, convertissant sa cave \u00e0 charbon en cabinet noir et un poulailler vitr\u00e9 en atelier. En moins d’un an, elle devint membre de la Soci\u00e9t\u00e9 photographique de Londres. Sa force de caract\u00e8re et sa position sociale lui permettaient de mener de front cette activit\u00e9 d\u00e9vorante et la conduite d’une nombreuse maisonn\u00e9e – dont six enfants.
\nJulia Margaret Cameron n’\u00e9tait pas une technicienne accomplie mais elle ne cherchait pas \u00e0 produire des images documentaires nettes et d\u00e9taill\u00e9es. Elle pensait que la photographie pouvait \u00eatre un art, si elle \u00e9tait pratiqu\u00e9e avec imagination, esprit et sens esth\u00e9tique. Elle \u00e9crivit : \u00ab j’aspirais \u00e0 capter toute la beaut\u00e9 qui se pr\u00e9sentait devant moi et finalement, cette aspiration a \u00e9t\u00e9 satisfaite. \u00bb. Elle prit ainsi part au d\u00e9bat qui avait surgi depuis quelques ann\u00e9es, \u00e0 savoir si la photographie pouvait avoir une valeur artistique ou pas.
\nLa majeure partie des photographies de Cameron entre dans deux cat\u00e9gories : les portraits et les illustrations pour des oeuvres litt\u00e9raires.
\nPortraits r\u00e9alis\u00e9s par Julia Margaret Cameron restent importants aujourd’hui. Ils sont parfois la seule photographie existante de personnalit\u00e9s historiques, prise \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 cette technique \u00e9tait encore nouvelle et complexe. Beaucoup de ces portraits ont \u00e9galement perdur\u00e9 en raison de leur qualit\u00e9 artistique.
\nJulia photographiait tous ceux qui passaient \u00e0 sa port\u00e9e : famille, amis, domestiques ou voisins… Gr\u00e2ce au salon litt\u00e9raire de sa soeur, elle fr\u00e9quentait toute la soci\u00e9t\u00e9 artistique et intellectuelle de son temps, ce qui lui fournit beaucoup de sujets pour ses portraits.
\nJulia Jackson, par Julia Margaret Cameron, 1867 Parmi ces c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s de l’\u00e8re victorienne, figurent par exemple : les po\u00e8tes Alfred Tennyson et Robert Browning, les peintres Edward Burne-Jones, John Everett Millais et George Frederic Watts, l’actrice shakespearienne Ellen Terry, l’\u00e9crivain-historien Thomas Carlyle ainsi que les scientifiques John Herschel et Charles Darwin, etc.
\nElle c\u00f4toya notamment le peintre Dante Gabriel Rossetti, l’un des fondateurs du mouvement pr\u00e9rapha\u00e9lite, qui sera une source majeure de son inspiration.
\nElle prit \u00e9galement de nombreux portraits de femmes, en particulier de sa ni\u00e8ce Julia Jackson, m\u00e8re de l’\u00e9crivain Virginia Woolf.
\nJulia Margaret Cameron \u00e9tait souvent amie avec les personnes qu’elle photographiait, et essayait de capter leur personnalit\u00e9 dans ses portraits. La plupart sont des plans rapproch\u00e9s, cadr\u00e9s serr\u00e9 autour du visage du sujet. Les d\u00e9tails sont estomp\u00e9s par l’\u00e9clairage en clair-obscur et l’objectif choisi. Un effet de flou volontaire donne un rendu vaporeux mais net aux bons endroits (soft focus). La pose pouvait durer plusieurs minutes, parce que Cameron utilisait une lumi\u00e8re tamis\u00e9e et de grandes plaques. Il r\u00e9sulte de ces portraits une impression d’intimit\u00e9 et d’intensit\u00e9 psychologique.
\nLes critiques de l’\u00e9poque se sont souvent gauss\u00e9s du flou de ses images, qui contrevenait \u00e0 ce qu’on jugeait alors devoir \u00eatre les qualit\u00e9s d’une bonne photographie : nettet\u00e9, pr\u00e9cision, fid\u00e9lit\u00e9 de la repr\u00e9sentation du r\u00e9el.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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