\u00ab Picasso a envahi le palais des Papes \u00e0 Avignon \u00e0 la t\u00eate d’une colonne de plus de cent hommes, accompagn\u00e9s de plus de trente femmes, de deux nains, de deux Arlequins et d’un Pierrot, de plusieurs enfants, de quelques bouquets de fleurs et de quelques fruits. […] Ils ont investi la plus grande et la plus solennelle des salles du pape […] et avec un bavardage myst\u00e9rieux et silencieux, ils se sont accroch\u00e9s aux murs […] et ont commenc\u00e9 \u00e0 parler : \u00abNous sommes arriv\u00e9s ici tout juste n\u00e9s. Nous avons un peu plus d’un an…\u00bb \u00bb Ainsi le po\u00e8te Rafael, grand ami de Picasso, r\u00e9sumait-il la grande exposition avignonnaise de 1971 dans son introduction au catalogue, donnant un parfait \u00e9cho \u00e0 la production picassienne de ces derni\u00e8res ann\u00e9es.
\nC’est sur cette p\u00e9riode 1969-1972 que se concentre l’exposition du mus\u00e9e Picasso d’Antibes. L’ouvrage qui l’accompagne, \u00e0 travers une centaine d’oeuvres, s’attarde sur ce moment cl\u00e9 o\u00f9 l’inventivit\u00e9 de l’artiste est particuli\u00e8rement prolifique, malgr\u00e9 l’incompr\u00e9hension d’une partie de la critique.
\nAlors qu’il avance en \u00e2ge, Picasso fait retour sur ses origines espagnoles : il revisite alors la galerie de ses personnages familiers, les toreros, les mousquetaires, et peint des tableaux qui semblent prendre forme sous nos yeux, dans une facture l\u00e2che qui surprend. Si Picasso regarde du c\u00f4t\u00e9 du si\u00e8cle d’or espagnol, il tend aussi un miroir \u00e0 Rembrandt comme \u00e0 Frans Hals, se ressour\u00e7ant aupr\u00e8s d’une peinture fid\u00e8le \u00e0 sa d\u00e9finition ancienne, tout en s’\u00e9mancipant de toute obligation \u00e0 l’endroit de l’Histoire, comme de l’art moderne.
\nIl entend assumer le lyrisme de ses oeuvres sur les hauts murs du Palais des Papes \u00e0 Avignon, en 1970 et 1973. D\u00e9sormais l’exub\u00e9rance qui dans ses derni\u00e8res toiles s’exprime par des teintes vives, et le plus souvent, par de grands formats, t\u00e9moigne de l’extraordinaire pouvoir cr\u00e9ateur de l’artiste, dans une libert\u00e9 qui n’h\u00e9site pas \u00e0 s’affranchir des valeurs de l’\u00e9poque, voire \u00e0 les mettre en doute.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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