Les atrocit\u00e9s du nazisme et le trouble provoqu\u00e9 par la collaboration ont longtemps occult\u00e9, dans la m\u00e9moire collective, la cr\u00e9ativit\u00e9 des ann\u00e9es 40.
\nLe but de cet ouvrage est, gr\u00e2ce \u00e0 la somme de documents rares et originaux que les auteurs ont pu retrouver et \u00e0 la juxtaposition des diff\u00e9rents domaines de la cr\u00e9ation, de d\u00e9velopper l’esprit et \u00ab l’atmosph\u00e8re \u00bb de cette p\u00e9riode, en France et dans le monde.
\nL’\u00e9vocation de cette d\u00e9cennie se doit de toute \u00e9vidence de d\u00e9buter par l’Exposition Universelle des Arts et Techniques de 1937 \u00e0 Paris, qui pr\u00e9sente toutes les tendances cr\u00e9atives qui auraient d\u00fb \u00eatre d\u00e9velopp\u00e9es au cours des ann\u00e9es suivantes. Les n\u00e9cessit\u00e9s de la guerre vont bouleverser ou figer ces tendances : l’image sera propagande, l’architecture blockhaus, et l’automobile char. Mais gr\u00e2ce \u00e0 de lourds investissements technologiques, une nouvelle forme de cr\u00e9ativit\u00e9, directement issue de l’industrie, prit alors toute son ampleur.
\nPour l’Europe, l’heure est \u00e0 la nostalgie. Dans le d\u00e9sarroi, les cr\u00e9ateurs se r\u00e9f\u00e8rent aux valeurs d’antan, aux styles pass\u00e9s pour le mobilier, \u00e0 la mythologie pour le cin\u00e9ma, r\u00e9f\u00e9rences \u00e9chappant \u00e0 la censure.
\nMalgr\u00e9 les restrictions, les productions sont de grande qualit\u00e9. Seuls seront \u00e9pargn\u00e9s ceux qui puisent en eux-m\u00eames leurs forces cr\u00e9atrices, traducteurs privil\u00e9gi\u00e9s de l’esprit, peintres et \u00e9crivains par exemple. Ceux-l\u00e0 s’expriment avec une puissance in\u00e9gal\u00e9e. Le contexte de la guerre a \u00e9galement d\u00e9velopp\u00e9 une r\u00e9alit\u00e9 nouvelle, la mutation, et en particulier celle d’artistes qui fuient le nazisme. Le choc des sensibilit\u00e9s, l’\u00e9panouissement de ces d\u00e9racin\u00e9s dans les terres d’accueil, a relanc\u00e9 et d\u00e9velopp\u00e9 la cr\u00e9ation. Les p\u00f4les attractifs changent, et la perception de ces changements ne se fera r\u00e9ellement sentir que dans les Ann\u00e9es 30. Mais ces donn\u00e9es ne suffisent pas \u00e0 \u00e9voquer pr\u00e9cis\u00e9ment la d\u00e9cennie : tumultueuse, impr\u00e9cise, elle ne saurait constituer un moment monolithique de l’histoire.
\nAussi tous les auteurs, qui ont apport\u00e9 leur extr\u00eame comp\u00e9tence, ont tent\u00e9 de pr\u00e9ciser le style 40, qui apr\u00e8s les Ann\u00e9es 50 et les Ann\u00e9es 60, constitue une nouvelle tranche de ce si\u00e8cle non moins complexe et en tout point diff\u00e9rente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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