Les propos, aphorismes, et phrases \u00e9parses du sculpteur Constantin Brancusi se trouvent pour la premi\u00e8re fois rassembl\u00e9s dans ce volume. Qui est, de ce fait, d’une importance essentielle pour la recherche en histoire de l’art, mais aussi pour quiconque souhaite approfondir la connaissance de cette oeuvre qui fut \u00e0 la pointe du modernisme, dans la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle. Le sculpteur roumain naturalis\u00e9 fran\u00e7ais n’a cess\u00e9 d’\u00e9crire, dans sa langue maternelle mais aussi en fran\u00e7ais, d’une plume concise et vibrante?: sur des pages de carnets, des bouts d’enveloppes, des papiers volants. Ce sont ces notes d’atelier que nous donne \u00e0 lire l’\u00e9dition \u00e9rudite de Do\u00efna Lemny, historienne de l’art et conservatrice au Centre Georges Pompidou. Cela s’inscrit dans le sillage d’une recherche et d’une passion de longue date, dont t\u00e9moignent plusieurs ouvrages : entre autres, avec Marielle Tabart, Brancusi, L’Atelier – la collection, Paris, aux \u00e9ditions du Centre Pompidou en 1997, et La Dation Brancusi – Dessins et archives, aux m\u00eames \u00e9ditions, en 2003. Si divers \u00ab?propos?\u00bb de Constantin Brancusi avaient \u00e9t\u00e9 publi\u00e9s de son vivant, notamment dans les catalogues des deux expositions que Marcel Duchamp organisa pour son ami \u00e0 la Brummer Gallery de New York en 1926 et en 1933, ses \u00e9crits se trouvent ici rassembl\u00e9s pour la premi\u00e8re fois de mani\u00e8re rigoureuse, et exhaustive, autant qu’il est possible de l’\u00eatre. Apr\u00e8s avoir parcouru les archives conserv\u00e9es dans le Fonds Brancusi \u00e0 la Biblioth\u00e8que Kandinsky du Centre Georges Pompidou, Do\u00efna Lemny a pris la d\u00e9cision de les reclasser selon leur contenu?: \u00e9crits autobiographiques, aphorismes, \u00e9crits sur l’art, r\u00e9flexions sur la vie, historiettes, \u00e9crits divers, dont un sc\u00e9nario de film, \u00e9crits en roumain… C’est ce classement qui dicte les noms des diff\u00e9rents chapitres de ce livre, dont certains reprennent des formules de l’artiste lui-m\u00eame?: \u00ab?Aphorismes?\u00bb, \u00ab?Essais d’autobiographie?\u00bb, \u00ab?\u00c9crits sur l’art?\u00bb, \u00ab?\u00c9crits sur la vie?\u00bb, \u00ab?\u00c9crits divers?\u00bb, \u00ab?Essais litt\u00e9raires?\u00bb. Ainsi les \u00c9crits sur l’art de Constantin Brancusi seront-ils une excellente initiation \u00e0 son univers esth\u00e9tique, \u00e9thique, voire \u00e9sot\u00e9rique, alors qu’une grande exposition lui sera consacr\u00e9e au Centre Georges Pompidou au printemps 2024. Sa langue maternelle \u00e9tant le roumain, Constantin Brancusi n’avait certes pas la m\u00eame aisance \u00e0 manier le fran\u00e7ais que ses amis fran\u00e7ais Marcel Duchamp ou Henri-Pierre Roch\u00e9, et cette \u00e9dition est d’ailleurs fid\u00e8le \u00e0 ses maladresses et \u00e0 ses ratures, qui participent de la dimension incisive et sauvage de sa pens\u00e9e. Mais il s’\u00e9tait constitu\u00e9 un univers philosophique coh\u00e9rent et fascinant, fond\u00e9 sur son exp\u00e9rience singuli\u00e8re de la vie et de la cr\u00e9ation. Comme le note Do\u00efna Lemny dans son \u00e9clairante introduction, \u00ab?tous ceux qui ont rencontr\u00e9 Brancusi t\u00e9moignent de leur admiration pour ses r\u00e9flexions, parfois r\u00e9sum\u00e9es sous forme d’aphorismes, sur la vie, sur l’art, sur la cr\u00e9ation, qu’il \u00e9non\u00e7ait et qui prenaient une charge \u00e9motionnelle lorsqu’elles r\u00e9sonnaient dans l’ambiance myst\u00e9rieuse de son atelier.?\u00bb Ces notes d’atelier t\u00e9moignent aussi bien de consid\u00e9rations morales que de consid\u00e9rations esth\u00e9tiques, notamment \u00e0 propos de la forme des pyramides \u00e9gyptiennes, dont l’enseignement \u00e9tait pour lui in\u00e9puisable?: \u00ab?Dans mon monde, il n’y a plus de lutte pour un place plus haute – la pyramide est d\u00e9molie, et le champ est infini. Ici chacun est avec ce qu’il est venu : \u00e0 sa place, il n’est ni plus grand, ni plus petit ; il n’a ni plus de m\u00e9rite, ni plus de d\u00e9faut, il est ce qu’il est, ce n’est pas lui qui s’est fait.?\u00bb Qui plus est, ces notes t\u00e9moignent non seulement d’une exigeante qu\u00eate personnelle, mais aussi de l’atmosph\u00e8re artistique parisienne qui a vu na\u00eetre le courant moderniste. L’atelier de Constantin Brancusi \u00e9tait un lieu de rencontre, dans les ann\u00e9es 1920, pour Marcel Duchamp, Francis Picabia, Tristan Tzara, Erik Satie, \u00ab?qui improvisaient l\u00e0 de vrais d\u00e9bats sur l’art, la vie culturelle, la musique, Dada?\u00bb, comme le rappelle Do\u00efna Lemny. La plupart ont laiss\u00e9 des notes rapportant les propos du sculpteur, qui furent publi\u00e9es plus tard, dans des magazines de l’\u00e9poque ou des livres de souvenirs. C’est pourquoi \u00e0 cette pr\u00e9sente \u00e9dition des \u00e9crits de l’artiste s’ajoutent quelques textes historiques importants, publi\u00e9s de son vivant par des amis, \u00e9crivains, artistes et journalistes, qui l’ont bien connu, qui ont pu s’entretenir avec lui, et qui d\u00e9j\u00e0 s’\u00e9taient fait les passeurs de sa parole?: Paul Morand, Roger Vitrac, Dorothy Dudley, Ir\u00e8ne Codr\u00e9ano, Marcel Mihalovici, Beatrice Wood.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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