Un dialogue entre deux couturiers sculpteurs de robes qui ont, chacun \u00e0 leur mani\u00e8re, fortement influenc\u00e9 le monde de la cr\u00e9ation, entre art et haute couture.
\nSilencieuse et secr\u00e8te, d\u00e9termin\u00e9e jusqu’\u00e0 la r\u00e9clusion d’une vie tout enti\u00e8re pass\u00e9e \u00e0 l’atelier, Madame Gr\u00e8s se voulait sculptrice. Tout \u00e0 son oeuvre concentr\u00e9, avec l’obstination des ma\u00eetres infatigables, se refusant aux exc\u00e8s m\u00e9diatiques de sa profession, Azzedine Ala\u00efa avait de m\u00eame \u00e9tudi\u00e9 la sculpture \u00e0 l’\u00e9cole des Beaux-Arts de Tunis. Cette ambition partag\u00e9e ne fut pas corrompue par les m\u00e9tiers de la couture auxquels ils se consacr\u00e8rent avec tant de singularit\u00e9 et de succ\u00e8s. Elle vint magnifier au contraire l’exercice du drap\u00e9 pour l’une, celle de la coupe pour le second au point de les situer comme les fils \u00e0 plomb de l’histoire de la mode.
\nSi rien ne peut attester que les deux couturiers se sont crois\u00e9s, leurs cr\u00e9ations se sont rencontr\u00e9es \u00e0 n’en point douter. Ap\u00f4tres d’une certaine forme de d\u00e9pouillement, les cr\u00e9ations de Gr\u00e8s ou d’Ala\u00efa, d’une apparente simplicit\u00e9 dissimulent une complexit\u00e9 extr\u00eame parfois de coupe et de conception. Guid\u00e9s par le tissu qui gouverne leurs dessins et leurs choix, recueillis des semaines durant dans la d\u00e9cision d’un volume de robe \u00e0 couper, assur\u00e9s dans l’\u00e9lection des couleurs monochromes, du noir intense et du blanc pl\u00e2tre favoris, les deux couturiers ont \u00e9pous\u00e9 une communaut\u00e9 de cr\u00e9ation et d’esprit.
\nLes drap\u00e9s que Gr\u00e8s avait \u00e9rig\u00e9s en art total depuis les ann\u00e9es 1930 s’incarnent dans les robes longues, fluides et pliss\u00e9es d’Ala\u00efa. Le jersey adoub\u00e9 par la premi\u00e8re se traduit en maille et en mat\u00e9riaux souples chez le second. L’exigence des proportions, la rigueur de la coupe qu’il s’agisse de mod\u00e8les pour le soir ou pour le jour les unit.
\n\u00ab D\u00e8s que l’on a trouv\u00e9 quelque chose de caract\u00e8re personnel et unique, avouait Madame Gr\u00e8s, il faut l’exploiter \u00e0 fond et en poursuivre la r\u00e9alisation sans s’arr\u00eater et jusqu’au bout \u00bb. \u00c0 cela, Ala\u00efa r\u00e9pondait des ann\u00e9es plus tard : \u00ab Lorsqu’une id\u00e9e s’impose \u00e0 soi, il faut s’en saisir au lasso, tourner autour et ne pas en d\u00e9roger \u00bb.
\nCe catalogue para\u00eet \u00e0 l’occasion d’une exposition in\u00e9dite associant les oeuvres de Madame Gr\u00e8s et celles de Ala\u00efa. F\u00e9d\u00e9r\u00e9es selon leur principe formel, leurs recherches de coupe, les accords de tissus ou de couleurs qu’elles embrassent commun\u00e9ment, les robes du soir ou de jour des deux couturiers convient le visiteur \u00e0 une le\u00e7on au-del\u00e0 des modes. Intemporelles pour l’une, hors du temps pour l’autre, les cr\u00e9ations expos\u00e9es au nombre de 60 restituent le dialogue de Gr\u00e8s et Ala\u00efa, deux obstin\u00e9s solitaires devenus sculpteurs de robes.
\nPubli\u00e9 \u00e0 l’occasion de l’exposition \u00e9ponyme \u00e0 la Fondation Azzedine Ala\u00efa, Paris, en 2023-204.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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