Ce livre rassemble pour la premi\u00e8re fois le travail en Irlande d’Akihiko Okamura \u00e0 l’occasion de la num\u00e9risation de ce corpus quasi in\u00e9dit, accompagn\u00e9 de textes qui contextualisent son travail dans l’histoire de l’\u00e9poque et celle du m\u00e9dium photographique.
\nPendant les Troubles, la lutte pour l’ind\u00e9pendance qui dura de 1969 \u00e0 1998, l’Irlande du Nord a attir\u00e9 un grand nombre de photojournalistes \u00e9trangers venu documenter les \u00e9v\u00e9nements. Certains d’entre eux ont trouv\u00e9 un sujet qui les touchait personnellement, les poussant \u00e0 d\u00e9passer les codes du photojournalisme. C’est le cas du photographe japonais Akihiko Okamura qui a r\u00e9alis\u00e9 un travail unique et remarquable en couleur dans les premi\u00e8res ann\u00e9es du conflit, et qui est curieusement encore m\u00e9connu aujourd’hui.
\nN\u00e9 \u00e0 Tokyo en 1929, Akihiko Okamura s’est distingu\u00e9 comme l’un
\ndes grands photographes de guerre de sa g\u00e9n\u00e9ration, op\u00e9rant
\nnotamment au Vietnam au d\u00e9but des ann\u00e9es 1960. Il est toujours
\ntr\u00e8s respect\u00e9 au Japon, mais son travail et son exp\u00e9rience en Irlande, essentiels \u00e0 la fois dans son oeuvre et pour sa vie personnelle, ont \u00e9t\u00e9 peu explor\u00e9s. Okamura est arriv\u00e9 sur l’\u00eele avec sa famille en 1969 et y a v\u00e9cu jusqu’\u00e0 sa mort en 1985. Il a photographi\u00e9 son quotidien et les alentours, mais a vite \u00e9t\u00e9 pris d’int\u00e9r\u00eat pour le nord du pays et sa lutte pour l’ind\u00e9pendance.
\nSon attachement \u00e0 ce pays et \u00e0 son histoire l’ont conduit \u00e0 produire l’une des oeuvres photographiques les plus significatives r\u00e9alis\u00e9es par un photographe \u00e9tranger, m\u00ealant \u00e0 la fois cette simplicit\u00e9 du cadrage et du sujet, tr\u00e8s japonaise, \u00e0 une force dans la composition pour des sujets plus violents. En Irlande, il s’est \u00e9loign\u00e9 du photojournalisme pour d\u00e9velopper un t\u00e9moignage plus personnel. Le choix de travailler en couleur, alors que les reportages de l’\u00e9poque sont en N&B pour la plupart, et de privil\u00e9gier des tonalit\u00e9s douces, comme hors du temps,
\ncontrastent avec la violence de l’\u00e9poque. Ses images semblent se
\nd\u00e9tacher du r\u00e9el. Il percevait la permanence du quotidien dans
\nl’impermanence de la guerre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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