LE LIVRE
\nL’artiste n\u00e9erlandais Piet Mondrian (1872-1944) aura patiemment et m\u00e9thodiquement, \u00e9labor\u00e9 une oeuvre picturale et th\u00e9orique consid\u00e9rable qui, par son exigence et sa qu\u00eate de l’absolu, continue d’exercer sa fascination sur l’art d’aujourd’hui.
\nNa\u00eetre \u00e0 la fin du XIXe si\u00e8cle dans une petite ville provinciale du Nord-Est des Pays-Bas, au sein d’une famille calviniste, laissait peu de place \u00e0 la libert\u00e9 int\u00e9rieure et \u00e0 la d\u00e9couverte d’un monde diff\u00e9rent. Mais Piet Mondrian a connu sa vocation tr\u00e8s jeune. En Z\u00e9lande, en 1908, ses premiers th\u00e8mes sont d\u00e9j\u00e0 fix\u00e9s : l’\u00e9glise, le phare, les dunes, la mer. Horizontales et verticales, ind\u00e9finiment r\u00e9p\u00e9t\u00e9es, les lignes dessinent une nouvelle vision du monde. Une premi\u00e8re installation \u00e0 Paris, entre 1912 et 1914, conforte ses convictions. Le cubisme de Bracque et de Picasso, d\u00e9tach\u00e9 de tout illusionnisme, concentr\u00e9 sur une g\u00e9om\u00e9trisation des formes simples, le convainc de franchir le pas de l’abstraction. D\u00e8s 1913, la grille de lignes horizontales et verticales crois\u00e9es se substitue \u00e0 toute r\u00e9f\u00e9rence figurative pour exprimer “la v\u00e9rite en peinture” et “la beaut\u00e9 g\u00e9n\u00e9rale”. Les titres des oeuvres sont abolis, au profit d’une stricte num\u00e9rotation qui syst\u00e9matise sa pratique s\u00e9rielle.
\nTh\u00e9oris\u00e9e \u00e0 travers de nombreux textes et par le biais d’une revue, De Stijl (Le Style), sa nouvelle plastique, fond\u00e9e sur le rapport primordial de l’angle droit est un v\u00e9ritable dogme dont Mondrian ne s’\u00e9cartera plus. Mais son ambition ne s’est jamais arr\u00eat\u00e9e aux dimensions \u00e9troites du tableau. Artiste visionnaire, utopique, ilk a r\u00eav\u00e9 d’un monde nettoy\u00e9 de toute esth\u00e9tique traditionnelle et transform\u00e9 par le n\u00e9oplasticisme.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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