Le critique et historien de l’art David Sylvester (1924-2001) est \u00e0 la fois tr\u00e8s connu et profond\u00e9ment m\u00e9connu. Figure centrale de la sc\u00e8ne artistique londonienne durant toute la seconde moiti\u00e9 du vingti\u00e8me si\u00e8cle, ses \u00e9crits forment une somme consid\u00e9rable, et son nom \u00e9voque un critique passionn\u00e9 et impitoyable qui a fortement marqu\u00e9 le paysage culturel et artistique de l’Angleterre de l’apr\u00e8s-guerre.
\nEn revanche, dans notre pays, o\u00f9 il n’a jamais \u00e9t\u00e9 un personnage m\u00e9diatique, l’importance et la port\u00e9e de l’oeuvre de Sylvester ne sont que tr\u00e8s peu connues en dehors des illustres entretiens men\u00e9s avec Francis Bacon.
\nLes trois textes autobiographiques qui composent ce volume offrent pour la premi\u00e8re fois au lectorat francophone l’occasion d’en apprendre davantage sur la vie et l’oeuvre de David Sylvester.
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\nMemoirs of a Mug (\u00ab M\u00e9moires d’un cornichon \u00bb) est probablement la premi\u00e8re tentative autobiographique de David Sylvester. Les \u00e9v\u00e9nements dont il est question se d\u00e9roulent entre 1953 et 1959, ann\u00e9es au cours desquelles il est li\u00e9 \u00e0 un groupe d’artistes et d’\u00e9crivains gravitant autour de Francis Bacon, qui s’adonnent quasi-quotidiennement \u00e0 des \u00e9quip\u00e9es nocturnes dans les clubs de Soho. Certains d’entre eux, Lucian Freud en particulier mais aussi Bacon, sont \u00e0 cette \u00e9poque des passionn\u00e9s de jeu. Portant sur des ann\u00e9es d\u00e9cisives pour Sylvester, cet \u00ab autoportrait en joueur \u00bb d\u00e9voile les pr\u00e9misses d’une \u00e9volution qui aboutira \u00e0 faire de lui l’une des figures majeures du monde de l’art britannique de la seconde moiti\u00e9 du vingti\u00e8me si\u00e8cle.
\nCurriculum Vitae est le seul des textes \u00e0 avoir \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 du vivant de Sylvester. R\u00e9dig\u00e9 pour ouvrir un recueil d’articles compos\u00e9 et publi\u00e9 en 1996, il a \u00e9t\u00e9 con\u00e7u comme une introduction d’un catalogue d’exposition, offrant un aper\u00e7u \u00ab de premi\u00e8re main \u00bb des principales \u00e9tapes de sa carri\u00e8re en tant que critique d’art, auxquelles s’entrem\u00ealent des consid\u00e9rations plus subjectives qui apportent un \u00e9clairage in\u00e9dit sur ses go\u00fbts et ses centres d’int\u00e9r\u00eat, dont on comprend qu’ils d\u00e9passent largement l’art du XX\u00e8me si\u00e8cle.
\nEnfin, Memoirs of a Pet Lamb (\u00ab M\u00e9moires d’un petit biquet \u00bb) est le fruit de la reprise par David Sylvester du d\u00e9sir d’\u00e9crire le r\u00e9cit de sa vie, en commen\u00e7ant par le d\u00e9but, seulement quelques mois avant sa disparition en 2001. Il en r\u00e9sulte le r\u00e9cit truculent de ses ann\u00e9es d’enfance et d’adolescence pendant l’entre-deux guerres, au sein d’une famille juive \u00e9migr\u00e9e de la premi\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration, \u00e9tablie dans la banlieue de Londres.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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