LE LIVRE<\/p>\n
Jusqu’en 1897, les femmes ne sont pas admises \u00e0 l’Ecole nationale des Beaux-Arts, notamment \u00e0 cause de la nudit\u00e9 des mod\u00e8les masculins. Les ateliers priv\u00e9s se d\u00e9veloppent alors durant la seconde moiti\u00e9 du xixe si\u00e8cle afin de leur offrir une formation artistique. Jean-Jacques Henner est sollicit\u00e9 en 1874 par son coll\u00e8gue et ami Carolus-Duran pour venir \u00ab enseigner \u00bb dans l’\u00ab Atelier des Dames \u00bb, alors situ\u00e9 81 Boulevard du Montparnasse, puis qui d\u00e9m\u00e9nage en 1877 au 17 Quai Voltaire. Le peintre alsacien y restera fid\u00e8le jusqu’en 1889, date de son \u00e9lection \u00e0 l’Institut. Parmi ses \u00e9l\u00e8ves, on trouve Louise Abb\u00e9ma, Ana\u00efs Beauvais, Marie Cayron-Vasselon, Virginie Porg\u00e8s, No\u00e9mie Guillaume, Ida Deurbergue, Aline Boulian ou encore des artistes \u00e9trang\u00e8res : la britannique Dorothy Tennant, future \u00e9pouse de l’explorateur Stanley, ou la suissesse Ottilie W. Roederstein. En parall\u00e8le, et apr\u00e8s la fermeture de cet \u00ab atelier de dames \u00bb, Henner re\u00e7oit certaines \u00e9l\u00e8ves dans son atelier personnel, place Pigalle, comme Marie Petiet, Madeleine Smith, Laura Leroux ou Germaine Dawis. Certaines de ses mod\u00e8les b\u00e9n\u00e9ficient \u00e9galement de son apprentissage, \u00e0 l’instar de l’italienne Juana Romani. Par ailleurs, Henner assurait \u00e9galement des s\u00e9ances de corrections dans l’atelier pour femmes d’Edouard Krug et de son grand ami, le peintre Hector Leroux. L’exposition est ainsi l’occasion de remettre en lumi\u00e8re ces femmes artistes, l’enseignement qu’elles ont re\u00e7u de Jean-Jacques Henner pendant leurs ann\u00e9es de formations ainsi que leur production. <\/p>\n
Un catalogue, richement illustr\u00e9 et comprenant de nombreuses contributions, accompagne l’exposition. L’ouvrage est divis\u00e9 en trois parties.
\nLa premi\u00e8re est consacr\u00e9e \u00e0 des essais sur la formation des femmes artistes dans les ateliers priv\u00e9s \u00e0 Paris dans la seconde moiti\u00e9 du xixe si\u00e8cle, la place de l’atelier Carolus-Duran\/Henner au sein de ce r\u00e9seau, les enseignements des deux professeurs et leurs m\u00e9thodes d’apprentissage, la pr\u00e9sentation des origines sociales et g\u00e9ographiques de ces artistes, ainsi que leurs amiti\u00e9s et compagnonnages d’atelier pour une strat\u00e9gie de carri\u00e8re. Des entr\u00e9es biographiques sur les \u00e9l\u00e8ves pr\u00e9sentes dans l’exposition sont incluses sous forme d’articles d\u00e9velopp\u00e9s.
\nLa deuxi\u00e8me partie retrace le parcours de l’exposition avec la cinquantaine de peintures expos\u00e9es (en grande partie des portraits et des sc\u00e8nes religieuses) qui b\u00e9n\u00e9ficient de notices d\u00e9taill\u00e9es. <\/p>\n
La troisi\u00e8me partie prend la forme d’un dictionnaire recensant pr\u00e8s de 150 noms d’\u00e9l\u00e8ves retrouv\u00e9es gr\u00e2ce \u00e0 de nombreuses sources et archives, et notamment aux livrets d’exposition des Salons, particuli\u00e8rement ceux de la Soci\u00e9t\u00e9 des Artistes Fran\u00e7ais (SAF), de la Soci\u00e9t\u00e9 Nationale des Beaux-arts (SNBA) et de l’Union des Femmes Peintres et Sculpteurs (UFPS).<\/p>\n
Ce catalogue est la premi\u00e8re publication scientifique consacr\u00e9e \u00e0 ce sujet avec des contenus in\u00e9dits gr\u00e2ce \u00e0 des oeuvres jamais expos\u00e9es et \u00e0 un important travail de recherche en archives, dont certaines en mains priv\u00e9s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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