La br\u00e8ve existence de la compagnie des Ballets Su\u00e9dois entre 1920 et 1924 est l’une des plus passionnantes aventures artistiques parisiennes de cette p\u00e9riode que l’on allait sous peu baptiser \u00ab ann\u00e9es folles \u00bb.
\nLe temps de cinq saisons et de vingt-six ballets, tous cr\u00e9\u00e9s sur la sc\u00e8ne du Th\u00e9\u00e2tre des Champs-Elys\u00e9es, cette compagnie, fond\u00e9e par Rolf de Mar\u00e9 et dirig\u00e9e par le danseur et chor\u00e9graphe Jean Borlin, allait cr\u00e9er un v\u00e9ritable \u00e9lectrochoc artistique dans le Paris de l’apr\u00e8s-guerre.
\nGrand amateur d’art et issu d’une noble et riche famille su\u00e9doise, Rolf de Mar\u00e9 n’est pas sans rappeler l’illustre figure de son a\u00een\u00e9, le russe Serge Diaghilev. Et Jean Borlin celles de Nijinsky et Massine, dont le fondateur des Ballets Russes fut le pygmalion. Ce n’est pas non plus une simple co\u00efncidence si la compagnie su\u00e9doise trouva sa maison et sa sc\u00e8ne au Th\u00e9\u00e2tre des Champs-Elys\u00e9es, cette m\u00eame sc\u00e8ne qui avait tant marqu\u00e9 les esprits en 1913 lors de la cr\u00e9ation du Sacre du printemps, pi\u00e8ce musicale et chor\u00e9graphique la plus embl\u00e9matique et la plus moderne du r\u00e9pertoire des Ballets Russes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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