Ce livre retrace le parcours singulier de Malina, issu de l’ing\u00e9nierie a\u00e9rospatiale pour devenir une figure de proue de l’abstraction scientifique, tout en le contextualisant dans le paysage politique et artistique de la guerre froide. Il examine la mani\u00e8re dont l’artiste a combin\u00e9 son h\u00e9ritage culturel am\u00e9ricain et les ambitions de l’avant-garde europ\u00e9enne, et dont il s’est engag\u00e9 dans des \u00e9changes interdisciplinaires et intercommunautaires, faisant appara\u00eetre Malina comme l’un des pr\u00e9curseurs de nombreux courants d’expression et de pens\u00e9e contemporains.
\nFrank J. Malina (1912-1981), n\u00e9 \u00e0 Brenham (Texas) de parents d’origine tch\u00e8que et de nationalit\u00e9 am\u00e9ricaine, est un artiste et ing\u00e9nieur dans l’a\u00e9ronautique qui fit oeuvre de pionnier dans le domaine des sciences et de l’art cin\u00e9tique.
\nApr\u00e8s des \u00e9tudes sup\u00e9rieures dans l’ing\u00e9nierie m\u00e9canique \u00e0 l’Universit\u00e9 d’Agriculture et de M\u00e9canique du Texas, et l’obtention d’un doctorat en a\u00e9ronautique, en 1940, il entre \u00e0 CAL TECH o\u00f9 il entreprend des recherches alors r\u00e9volutionnaires sur les fus\u00e9es et jets \u00e0 propulsion, parall\u00e8lement \u00e0 son travail d’illustrateur d’ouvrages scientifiques. En 1944, il fonde aux c\u00f4t\u00e9s de Theodore von Karman le \u00ab Jet Propulsion Laboratory \u00bb (Pasadena, Californie). En 1944-45, il con\u00e7oit et supervise la construction et le lancement de la premi\u00e8re sonde \u00e0 haute altitude : le \u00ab WAC \u00bb. A partir de 1947, une nouvelle phase de sa carri\u00e8re d\u00e9bute. Conseiller au D\u00e9partement des Sciences Naturelles \u00e0 l’UNESCO, il \u00e9tudie les probl\u00e8mes de s\u00e9cheresse et d’aridit\u00e9 des terres. En 1951 il est nomm\u00e9 Directeur de Recherche Scientifiques. En 1953, il quitte l’UNESCO, et install\u00e9 d\u00e9finitivement \u00e0 Paris pour \u00e9chapper \u00e0 la \u00ab chasse aux sorci\u00e8res \u00bb de l’\u00e8re McCarthy, il se consacre enti\u00e8rement aux arts sans pour autant rompre avec ses pr\u00e9occupations scientifiques. En effet, il devient membre du Comit\u00e9 Fondateur de l’Acad\u00e9mie Internationale d’Astronautique en 1960, et Pr\u00e9sident du Comit\u00e9 du Laboratoire Lunaire International.
\nC\u00f4t\u00e9 art, il se lance dans une s\u00e9rie d’exp\u00e9riences centr\u00e9es autour de la relation de l’homme au cosmos et aux mutations technologiques et scientifiques de la soci\u00e9t\u00e9 moderne. Il devient un des grands leaders de l’art cin\u00e9tique. Usant des techniques et mat\u00e9riaux de son temps (lampes \u00e9lectriques incandescentes ou fluorescentes, plexiglas…), il \u00e9labore successivement plusieurs techniques qui ont pour d\u00e9nominateur commun la recherche de la lumi\u00e8re pure et du mouvement. Apr\u00e8s la construction de tableaux en relief (en 1953) combinant ficelles, fils de fer, grillage, et visant \u00e0 cr\u00e9er des effets moir\u00e9s et une animation optique suivant la tradition de l’Op’Art, il d\u00e9veloppe, \u00e0 partir de 1956, divers syst\u00e8mes. Le \u00ab syst\u00e8me Lumidyne \u00bb : une source lumineuse (lampes incandescentes ou tubes fluorescents) fix\u00e9e \u00e0 l’arri\u00e8re de la composition traverse d’abord un disque rotatif, rehauss\u00e9 de formes color\u00e9es (\u00ab le rotor \u00bb), puis une surface peinte, translucide et statique (\u00ab le stator \u00bb),<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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