\u00abQu’est-ce qui, dans ce m\u00e9tal jaune et sans \u00e9clat, pousse des hommes \u00e0 abandonner leur foyer, vendre leurs biens et traverser un continent pour risquer leur vie, leurs membres et leur sant\u00e9 mentale au nom d’un r\u00eave?\u00bb – Sebasti\u00e3o Salgado Quand Sebasti\u00e3o Salgado est finalement autoris\u00e9 \u00e0 visiter Serra Pelada, en septembre 1986, apr\u00e8s six ann\u00e9es de refus des autorit\u00e9s militaires br\u00e9siliennes, il n’est pas pr\u00e9par\u00e9 au spectacle ahurissant qui l’attend en bordure de for\u00eat amazonienne, aux confins meurtris de cette montagne pel\u00e9e: un trou b\u00e9ant, profond et large de 200 m\u00e8tres, o\u00f9 grouillent des dizaines de milliers d’hommes presque nus. La moiti\u00e9 remonte des sacs qui p\u00e8sent jusqu’\u00e0 40 kilos par des \u00e9chelles en bois, les autres glissent sur les pentes boueuses pour replonger dans la gueule sale de la mine. Leurs corps et leurs visages sont ocres, oxyd\u00e9s par le minerai de fer comme cette terre qu’ils excavent. Lorsqu’on trouva de l’or dans un des ruisseaux de Serra Pelada, en 1979, le petit village devint un temps l’Eldorado tant promis, la plus grande mine d’or \u00e0 ciel ouvert du monde, o\u00f9 quelque 50.000 hommes s’\u00e9puisaient dans des conditions \u00e9pouvantables. Aujourd’hui, la ru\u00e9e vers l’or la plus sauvage qu’ait connue le Br\u00e9sil appartient \u00e0 la l\u00e9gende, qu’on entretient avec quelques souvenirs heureux, des regrets amers, et les photos de Sebasti\u00e3o Salgado. Au moment o\u00f9 Salgado prit ces photos, la couleur r\u00e9gnait en ma\u00eetre dans les pages glac\u00e9es des magazines. Si le noir et blanc \u00e9tait un parti pris risqu\u00e9, la s\u00e9rie consacr\u00e9e \u00e0 Serra Pelada inaugura un retour en gr\u00e2ce de la photo monochrome, s’inscrivant dans une tradition dont les ma\u00eetres, d’Edward Weston \u00e0 Brassa\u00ef en passant par Robert Capa et Henri Cartier-Bresson, d\u00e9finirent la grande premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle. Quand le New York Times Magazine re\u00e7ut les photos de Salgado, il se produisit quelque chose d’extraordinaire: un silence complet. \u00abDe toute ma carri\u00e8re au New York Times, se souvient le r\u00e9dacteur photo Peter Howe, je n’ai jamais vu de r\u00e9dacteurs en chef r\u00e9agir ainsi \u00e0 un ensemble de photographies.\u00bb \u00c0 l’heure o\u00f9 la photo est absorb\u00e9e par le monde de l’art et la manipulation num\u00e9rique, le travail de Salgado est investi d’une qualit\u00e9 quasi-biblique et g\u00e9n\u00e8re une sensation d’imm\u00e9diatet\u00e9 qui le rend \u00e9minemment contemporain. La mine de la montagne pel\u00e9e est certes ferm\u00e9e depuis longtemps, pourtant l’intensit\u00e9 dramatique de la ru\u00e9e vers l’or jaillit toujours de ces images. Cet ouvrage rassemble le portfolio de Salgado sur Serra Pelada dans son int\u00e9gralit\u00e9, reproduit selon les techniques les plus perfectionn\u00e9es, accompagn\u00e9 d’un avant-propos du photographe et d’un essai d’Alan Riding. \u00c9galement disponible en \u00c9dition collector limit\u00e9e et sign\u00e9e et en \u00c9dition d’art<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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