Dans les ann\u00e9es 1940, le Br\u00e9sil est en pleine transformation :
\nil se modernise, multiplie les \u00e9changes \u00e0 l’international, attire de nombreux \u00e9migrants europ\u00e9ens et fait r\u00eaver. T\u00e9moins de cette r\u00e9volution, les artistes du courant moderniste et, parmi eux, les photographes dont les images racontent l’entr\u00e9e du pays sur la sc\u00e8ne artistique cosmopolite.
\nDans le sillon qui voit na\u00eetre l’architecture d’Oscar Niemeyer, et sa vision de la cit\u00e9 moderne, le cin\u00e9ma Novo ou encore la Bossa Nova, cinq figures favorisent l’\u00e9closion d’une nouvelle photographie : Geraldo de Barros, German Lorca, Gertrudes Altschul, Jos\u00e9 Oiticica Filho et Thomaz Farkas. Se saisissant des potentiels politiques, sociaux et esth\u00e9tiques de la photographie, ils vont donner \u00e0 voir de nouveaux sujets : l’architecture moderniste et ses lignes souples, des motifs botaniques o\u00f9 contrastent ombres et lumi\u00e8res, des exp\u00e9rimentations inventives et des jeux de perspectives teint\u00e9s d’un go\u00fbt pour l’abstraction. Autre ph\u00e9nom\u00e8ne qui participe \u00e0 l’\u00e9mergence et au rayonnement d’une nouvelle photographie, les clubs amateurs de Foto Clubes Carioca de Rio de Janeiro et le Foto Clube Bandeirante de S\u00e3o Paulo, qui d\u00e9mocratisent l’usage du m\u00e9dium et nouent des contacts avec leurs homologues europ\u00e9ens et am\u00e9ricains. D’une incroyable diversit\u00e9 et originalit\u00e9, tant formelle qu’esth\u00e9tique, la photographie moderniste de ces pionniers stimule toute une g\u00e9n\u00e9ration et inscrit d\u00e9finitivement le Br\u00e9sil sur la sc\u00e8ne des avant-gardes.
\nLargement m\u00e9connue, la photographie moderniste br\u00e9silienne est ici pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 travers plus d’une vingtaine de personnalit\u00e9s, dont certaines oeuvres sont conserv\u00e9es dans de prestigieuses institutions internationales, comme le MoMA \u00e0 New York, la Tate Modern \u00e0 Londres ou encore le Photo Elys\u00e9e \u00e0 Lausanne. Des textes d’historiens du m\u00e9dium replaceront cette production dans le contexte social et visuel de l’\u00e9poque, et \u00e9voqueront les nombreux \u00e9changes entre institutions et photoclubs \u00e0 travers le monde.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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