N\u00e9e \u00e0 Paris en 1902, Denise Bellon, Hulmann de son nom de jeune fille, grandit au sein d’une famille bourgeoise isra\u00e9lite. \u00c0 l’adolescence, sa rencontre avec les soeurs Makl\u00e8s lui ouvre de nouveaux horizons de libert\u00e9, et celle avec Andr\u00e9 Breton, dans les ann\u00e9es 1920, lui fait d\u00e9couvrir le milieu surr\u00e9aliste auquel elle reste attach\u00e9e toute sa vie. Li\u00e9e \u00e0 divers mouvements artistiques et politiques, elle fr\u00e9quente alors artistes, \u00e9crivains et cin\u00e9astes et s’initie \u00e0 la photographie lorsque son compagnon, Olivier B\u00e9chet, lui offre un Rolleiflex et lui pr\u00e9sente les photographes du studio Zuber avec lesquels elle fondera Alliance photo, la premi\u00e8re coop\u00e9rative photographique.<\/p>\n
\u00ab Elle avait le go\u00fbt de l’aventure, de l’impr\u00e9vu, du d\u00e9fi. Hardie dans ses comportements, elle aurait aim\u00e9 \u00eatre exploratrice \u00bb, confie sa fille, la r\u00e9alisatrice Yannick Bellon. Ce sont ces qualit\u00e9s qui poussent Denise Bellon \u00e0 partir en reportage dans les Balkans (1934), au Maroc (1936), en Afrique-Occidentale fran\u00e7aise (1939)et en Finlande (1939). Jusqu’en 1940, ses images sont tr\u00e8s largement publi\u00e9es dans des revues et magazines prestigieux de l’\u00e9poque tels Photographie 1938, Arts et m\u00e9tiers graphiques, Regards, ou encore Paris Match qui publie ses portraits des gitans de la Zone lors de la c\u00e9l\u00e9bration d’un mariage en 1939. Son chemin croise celui de Jacques Pr\u00e9vert, Marcel Duchamp, Mo\u00efse Kisling, Salvador Dal\u00ed, Andr\u00e9 Masson, Jean Giono…<\/p>\n
Contrainte de se r\u00e9fugier \u00e0 Lyon durant la guerre, elle maintient son activit\u00e9 dans la clandestinit\u00e9 saisissant l’atmosph\u00e8re oppressante de la ville sous l’Occupation tandis que son nouveau mari Armand Labin s’engage activement dans la r\u00e9sistance. Au lendemain de la Lib\u00e9ration, elle effectue quelques reportages comme celui d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la maison des \u00c9claireurs isra\u00e9lites de Moissac (1945) ou encore \u00e0 la communaut\u00e9 juive de Djerba (1947). Elle photographie aussi le milieu du cin\u00e9ma (Serge Reggiani, Paul Grimault, Marcel Marceau, Nico Papatakis…) et r\u00e9alise, dans le cadre d’un reportage sur la Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise en 1947, le c\u00e9l\u00e8bre clich\u00e9 de la baignoire d’Henri Langlois. Son objectif saisit les diff\u00e9rentes manifestations du groupe surr\u00e9aliste, notamment l’Exposition internationale du surr\u00e9alisme de 1938 mais aussi celles de 1947, 1959 et 1965. En 1953, elle immortalise un p\u00e9riple dans l’Espagne franquiste qu’elle m\u00e8ne en compagnie d’Henry Miller et qui sera \u00e0 l’origine d’un projet de livre commun aux deux artistes : Mejores no hay!.
\n\u00c0 partir de 1956, elle s’installe d\u00e9finitivement \u00e0 Paris et documente les tournages des films de sa fille Yannick Bellon tout en poursuivant une pratique plus personnelle.<\/p>\n
Ce livre rend hommage \u00e0 cette femme engag\u00e9e qui a explor\u00e9 avec audace la diversit\u00e9 de la photographie avec sa seule intuition, sans s’inscrire dans une \u00e9cole esth\u00e9tique. Ses photographies sont tant\u00f4t humanistes, tant\u00f4t d\u00e9bordantes d’\u00e9nergie cr\u00e9atrice exaltant la fraternit\u00e9, la libert\u00e9, tant\u00f4t affirmant son go\u00fbt pour l’\u00e9trange, le bizarre, rappelant sa passion pour le surr\u00e9alisme. Les quatorze contributions d’auteurs apportent un \u00e9clairage sur l’univers de Denise Bellon, sur les p\u00e9riodes successives de sa vie et sur le contexte de cr\u00e9ation de ses photographies, fid\u00e8lement reproduites dans cet ouvrage \u00e0 la fabrication soign\u00e9e.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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