N\u00e9 en 1890, sensible au formalisme de l’Ecole de Vienne, particuli\u00e8rement attach\u00e9 \u00e0 l’autonomie des arts figuratifs telle qu’elle s’exprime chez Adolf von Hildebrand, Roberto Longhi sera, pour un temps, s\u00e9duit par la d\u00e9marche de Giovanni Morelli, l’am\u00e8nera \u00e0 s’int\u00e9resser alors aux \u00e9tudes sur les peintres italiens de la Renaissance de Bernard Berenson.
\nN\u00e9 en 1890, form\u00e9 \u00e0 l’\u00e9cole d’Adolfo Venturi, sensible au formalisme de l’Ecole de Vienne, particuli\u00e8rement attach\u00e9 \u00e0 l’autonomie des arts figuratifs telle qu’elle s’exprime chez Adolf von Hildebrand, Roberto Longhi sera, pour un temps, s\u00e9duit par la d\u00e9marche de Giovanni Morelli, qui le conforte dans sa volont\u00e9 d’examiner les oeuvres en elles-m\u00eames, et l’am\u00e8nera \u00e0 s’int\u00e9resser alors aux \u00e9tudes sur les peintres italiens de la Renaissance de Bernard Berenson.
\nSe tenant d’une certaine fa\u00e7on ” en marge “, et infiniment respect\u00e9, Roberto Longhi- par go\u00fbt sinc\u00e8re autant peut-\u00eatre que par son talent pour la pol\u00e9mique -, se singularisa par la largeur de ses vues, s’int\u00e9ressant tant \u00e0 Cimabue qu’\u00e0 Nicolas de Sta\u00ebl.
\nPour Roberto Longhi, le Caravage fut certainement le premier des peintres ” modernes “. D\u00e8s 1926, il lui consacre une analyse inaugurant une r\u00e9flexion n\u00e9e du refus de l’art consid\u00e9r\u00e9 comme illustration, c’est-\u00e0-dire comme litt\u00e9rature figur\u00e9e. En t\u00e9moignent les textes composant notre volume et formant un ensemble coh\u00e9rent traitant \u00e0 la fois du Caravage, de ses ant\u00e9c\u00e9dents, de son influence, de m\u00eame que des \u00e9chos de son oeuvre dans la peinture fran\u00e7aise.
\nDe ces textes essentiels, seul le deuxi\u00e8me de notre \u00e9dition – le Caravage- a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9 en langue fran\u00e7aise, en 1968. Ouvrage depuis longtemps introuvable dans lequel l’aspect pol\u00e9mique de Longhi avait \u00e9t\u00e9 gomm\u00e9.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
N\u00e9 en 1890, sensible au formalisme de l’Ecole de Vienne, particuli\u00e8rement attach\u00e9 \u00e0 l’autonomie des arts figuratifs telle qu’elle s’exprime chez Adolf von Hildebrand, Roberto Longhi sera, pour un temps, s\u00e9duit par la d\u00e9marche de Giovanni Morelli, l’am\u00e8nera \u00e0 s’int\u00e9resser alors aux \u00e9tudes sur les peintres italiens de la Renaissance de Bernard Berenson. N\u00e9 en […]<\/p>\n","protected":false},"featured_media":54929,"template":"","meta":[],"product_cat":[2948],"product_tag":[],"acf":[],"yoast_head":"\n