La chute de la maison Kodak inaugure une page de l’histoire de la photographie, que nous rappelle Michel Poivert dans sa pr\u00e9face. Celle de la fin d’une industrie extractiviste d\u00e9sormais d\u00e9nonc\u00e9e, mais aussi celle d’une capacit\u00e9 de la photographie \u00e0 se nourrir de sa propre histoire : \u00e0 se prendre pour objet. Le moment est venu d’int\u00e9grer la disparition de l’industrie analogique \u00e0 la mythologie de la photographie, \u00e0 faire de sa \u00ab mort \u00bb une l\u00e9gende tout autant qu’un exorcisme. La photographie \u00ab n\u00e9o-analogue \u00bb qui vient sera faite de la r\u00e9silience d’une histoire industrielle embl\u00e9matique de l’\u00e8re anthropoc\u00e8ne. Devan\u00e7ant les historiens, les artistes entament un processus m\u00e9tabolique qui transforme un pass\u00e9 en une conscience esth\u00e9tique, \u00e0 la fois m\u00e9moire et reconfiguration des imaginaires du m\u00e9dium. Le changement d’horizon de la photographie analogique aura \u00e9t\u00e9 radical. Industriel durant presque toute son histoire (de la reproduction des images \u00e0 la production de l’information illustr\u00e9e), il se redessine sur les principes d’une condition artistique affirmant le r\u00f4le des savoir-faire. Faire oeuvre sur la chute de l’industrie photochimique a quelque chose de cathartique.<\/p>\n
S\u00e9bastien Reuz\u00e9 (1970) est un photographe fran\u00e7ais ayant fait ses \u00e9tudes d’art \u00e0 l’\u00c9cole nationale sup\u00e9rieure des arts visuels La Cambre \u00e0 Bruxelles o\u00f9 il vit et travaille la plupart du temps. Son travail qui conjugue explorations color\u00e9es abstraites et sc\u00e8nes de la vie quotidienne a fait l’objet de tr\u00e8s nombreuses expositions internationales et a \u00e9t\u00e9 laur\u00e9at de nombreux prix dont le Young Belgian Art Prize (2005), une R\u00e9sidence du Centre Photographique d’\u00cele de France (2005 + 2020), le Programme Hors les Murs de l’Institut fran\u00e7ais (2011). Il est l’auteur de plusieurs livres de photographie dont ‘Colorblind Sands’ (APE, 2018), ‘Indian Springs’ (Centre de la Photographie de Gen\u00e8ve, 2016), ‘Wavelengths of Light’ (Contretype, 2010), ‘L’Architecture pour la vie’ (La Lettre vol\u00e9e, 2011), ‘Num\u00e9ristique’ (La Lettre vol\u00e9e, 2009), ‘Constellations’ (La Lettre vol\u00e9e, 2002).<\/p>\n
Michel Poivert n\u00e9 en septembre 1965, est un historien de la photographie et un commissaire d’exposition fran\u00e7ais. Il a pr\u00e9sid\u00e9 la Soci\u00e9t\u00e9 fran\u00e7aise de photographie pendant quinze ans. En 2018, il fonde le Coll\u00e8ge international de photographie.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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