Monet \u00e0 l’Orangerie ? Chaque passionn\u00e9 de l’oeuvre de ce peintre sait, bien s\u00fbr, qu’il est chez lui dans ce temple des Nymph\u00e9as, cette \u00ab chapelle Sixtine de l’Impressionnisme \u00bb, disait Andr\u00e9 Masson. Pourtant cette exposition diff\u00e8re de celles que nous avons connues.
\nDans les ann\u00e9es 1890, avec ses s\u00e9ries autour de la Cath\u00e9drale de Rouen, des Meules, des Peupliers au bord de l’Epte, le peintre r\u00e9v\u00e8le une d\u00e9marche proche de la dissection du temps, jusqu’au testament final des Nymph\u00e9as qui r\u00e9sout cette difficult\u00e9 insurmontable de la fragmentation dans la s\u00e9rie pour se fondre dans le continuum. L’artiste se prend de passion pour un m\u00eame motif qu’il peint \u00e0 des \u00e9poques diverses avec une observation minutieuse et quasiment scientifique du monde qui l’entoure : cette Cath\u00e9drale de Rouen, \u00e0 titre d’exemple, qui ne bouge pas, et pourtant qui n’est plus la m\u00eame quand Monet s’en empare et y revient sans cesse, ou encore ce cycle des Nymph\u00e9as qu’il traque depuis 1893 sans que les ann\u00e9es ne diminuent sa ferveur pour ce spectacle toujours le m\u00eame et toujours diff\u00e9rent.
\nBeaux Arts \u00c9ditions consacre une \u00e9dition exceptionnelle et presque indiscr\u00e8te qui scrute la prise du temps sur le travail d’un peintre devenu gloire nationale.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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