Robert Delpire conna\u00eet bien – c’est un euph\u00e9misme – la photo, et ce n’est pas un inconv\u00e9nient ; mais il ne conna\u00eet pas grand-chose aux chevaux, et c’est plut\u00f4t un avantage ! S’il avait \u00e9t\u00e9, en effet, un connaisseur, un hippologue, un hippol\u00e2tre, on aurait eu un ouvrage ennuyeux de plus, un de ces “beaux-livres”, comme on dit, du genre de ceux que la plupart des \u00e9diteurs se croient oblig\u00e9s de proposer chaque ann\u00e9e au moment des \u00e9trennes, sur “le monde-merveilleux-desponeys” ou “l’univers-fascinant-des-chevaux”, et destin\u00e9s \u00e0 une client\u00e8le qui, heureusement, se renouvelle ind\u00e9finiment, compos\u00e9e de ces cohortes de jeunes gar\u00e7ons et (surtout) de petites filles pour lesquelles les chevaux, grosses poup\u00e9es vivantes, sont des animaux dont on ne se lasse pas de faire le r\u00e9pertoire. <\/p>\n
Jean-Louis Gouraud <\/p>\n
Qu’un artiste tombe amoureux de son mod\u00e8le ne rel\u00e8ve pas r\u00e9ellement de l’exception. C’est m\u00eame plut\u00f4t une r\u00e8gle, voire une n\u00e9cessit\u00e9, affirment bien des sculpteurs et des peintres. Or, jamais le ph\u00e9nom\u00e8ne n’a eu autant d’ampleur qu’entre les photographes… et les chevaux. Ceci ressort tr\u00e8s clairement du simple survol de l’album que nous propose aujourd’hui Robert Delpire.
\n Dans ces pages, on ne trouvera pas l’inventaire exhaustif des origines, des races, des robes, des utilisations, des fonctions, des allures, des postures chevalines. Ni la liste des avantages ou des inconv\u00e9nients du cheval – dont quelqu’un a dit que c’\u00e9tait un animal “dangereux \u00e0 l’avant (il mord), dangereux \u00e0 l’arri\u00e8re (il rue) et inconfortable au milieu!”. L’ambition de Delpire n’est pas de proposer une encyclop\u00e9die, mais peut-\u00eatre une sorte d’anthologie amoureuse, un survol de ce que l’art photographique a produit de meilleur dans sa relation avec “la plus noble conqu\u00eate de l’homme”. Bien que ce ne soit manifestement pas son but, cette s\u00e9lection prouve au moins une chose: il n’est pas n\u00e9cessaire d’\u00eatre un sp\u00e9cialiste de la chose \u00e9quine ou un accro de l’\u00e9quitation pour r\u00e9ussir la photo d’un cheval. L’exemple d’Antoine Poupel photographiant “Zingaro” est \u00e9loquent, mais on pourrait en citer bien d’autres. Les pages de cet ouvrage en regorgent : il ne semble pas qu’\u00c9douard Boubat, Henri Cartier-Bresson, Marc Riboud, Sarah Moon ou Yann Arthus- Bertrand aient d\u00e9velopp\u00e9 au cours de leur carri\u00e8re un quelconque tropisme chevalin. Et pourtant, quel art, quelle science, quel savoir-faire!
\n Pour l\u00e9gender et commenter la centaine de documents s\u00e9lectionn\u00e9s (photographies et extraits de films), Robert Delpire a fait appel \u00e0 son ami Alain Sayag, un “ancien” du Centre Pompidou, qui pr\u00e9sente le double avantage d’\u00eatre \u00e0 la fois un connaisseur de l’art photographique et un fin cavalier. \u00c0 cheval chaque jour sur sa jument selle-fran\u00e7ais, il pratique l’une des disciplines \u00e9questres les plus \u00e9l\u00e9gantes, le hunter, dans laquelle sont not\u00e9s aussi bien la monture (\u00e9quilibre, r\u00e9gularit\u00e9) que le passager (position, justesse et discr\u00e9tion des aides). L’esth\u00e9tique de l’ensemble est primordiale, et l’harmonie du couple indispensable. Tout comme dans la photographie.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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